她已经活成欧洲演员的一座丰碑( 二 )
尽管一直被大众和伯格曼联系在一起 ， 但乌曼坚持认为 ， 她最好的作品是与另一位瑞典大师扬·特洛尔共同创作的史诗巨作《大移民》（1971）和《新大陆》（1972） 。 这幅长达近七个小时的双联画描绘了19世纪中期一个农村家庭从瑞典移民到美国的过程 。 这两部影片由特洛尔亲自担当摄影 ， 他用细微的视角来观察时代的变化 ， 并用小细节和即兴创作填充了叙事 。
《大移民》
事实证明 ， 这些电影很受欢迎 ， 特洛尔前往好莱坞继续着自己的电影生涯 。 在那里 ， 他让乌曼在沉稳含蓄的西部片《赞迪的新娘》（1974）中饰演吉恩·哈克曼的邮购配偶 。
这一次 ， 好莱坞不再让特洛尔自己掌镜 ， 这种经历无疑是不愉快的——但这部电影的反响比预想的要好得多 。 迈克尔·安德森执导的《女教宗琼安》（1972）也受到了外界的干扰：它的发行商抛弃了现代的故事情节 ， 只保留了以中世纪为背景的同名教宗的叙事 。 尽管如此 ， 乌曼在以其坚定的表现让教宗琼安闪耀着迷人的光芒 ， 给这部电影注入了真正的力量 。 《女教宗琼安》2009年的修复版 ， 以《将成为教宗的她》为名发行 ， 补充了丢失的电影片段 。
《女教宗琼安》
作为一名导演 ， 乌曼在2014年用英语改编了斯特林堡的杰作《朱莉小姐》 ， 电影讲述了一个地主的女儿试图勾引她父亲的贴身男仆的故事 。 乌曼以她的女性视角淡化了斯特林堡作品中著名的厌女症情结 ， 这部影片的演员阵容为观众带来了一场完美的表演 ， 并凸显了故事里阶级划分的当代相关性 。
4 不建议的入门之作
乌曼在好莱坞拍摄的首部作品《失去的地平线》（1973）是一部色彩明丽的歌舞片 ， 讲述了一个乌托邦般的梦话故事 ， 但在上映后得到的却是臭名昭著的失败 。
尽管如此 ， 乌曼和她的搭档彼得·芬奇仍有很好的化学反应；他们在1974年上映的《逊位》中再次搭档 ， 讲述了克里斯蒂娜女王和调查她皈依宗教的红衣主教的故事 。 对乌曼来说 ， 这是一个完美的角色 ， 但这部电影的基调不一致 ， 她的表演缺乏她最好的作品中的活力 。
导演安东尼·哈维在《理查德的东西》（1981）中给了她另一个生动的角色 ， 讲述了一个男人的妻子和他的情人在他死后形成的关系 ， 但在这部情感松弛的情节剧中只闪起了断断续续的火花 。
【她已经活成欧洲演员的一座丰碑】《理查德的东西》
如今看来 ， 理查德·阿滕伯勒的战争史诗片《遥远的桥》（1977）可能是乌曼最令人难忘的英文电影 ， 尽管她的表演很出色 ， 但她只是其中的一个客串角色 。 她在特伦斯·杨执导的动作惊悚片《杀手群英会》（1970）中的戏份更多 ， 但冲击力更小——作为查尔斯·布朗森被绑架的妻子 ， 她的才华被浪费了 ， 后来她后悔自己参演了一部以暴力为底色的电影 。
《遥远的桥》
她在《女人四十一枝花》（1973）中绽放着自己的表演才华 ， 这是一部令人愉快的浪漫喜剧 ， 讲述了一名40岁的女子被一名22岁的男子追求的故事——乌曼再次向我们展示了微笑背后的扭曲面容 ， 给电影轻盈的质感带来了庄严的气氛 。
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