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60岁开始爆红，这女演员太太太猛了( 二 )


提出了一个让命运开始转动的邀请：
「你要不要加入我的摇滚乐队」

下一幕 ， 用来终结生命的尼龙绳被放回了楼上 。
贝丝坐下 ， 久违地弹起了多年没碰的钢琴 。
流畅的音乐响起 ， 贝丝却突然痛哭 。
这一幕很像《包法利夫人》中的那句：
她既想死 ， 又想去巴黎 。
此时的贝丝同样既想死 ， 又想搞摇滚 。

众所周知 ， 摇滚不死的意思是搞摇滚就是为了不去死（不是） 。
摇滚是窒息生活里生机的代称 ， 是绝望人生中希望的别名 。
于是 ， 贝丝莫名对杰斯组建摇滚乐队这件事 ， 燃起了巨大热情 。
她的这股热情 ， 在酒吧见到愤怒高歌的凯蒂（主唱）时 ， 燃烧到最猛烈 。

紧接着 ， 牵线、搭桥、同居、创作、排练、演出......
六十岁正是叛逆的好年纪 。
一支燃爆的中老年女子摇滚乐队进入了英格兰 。


没有什么比六十岁重建精神世界还可喜可贺 。
但是 。
精神世界迫切需要出口 ， 说明已经忍了半辈子 ， 快憋死了 。
换而言之 ， 组乐队的过程有多燃多爽 ， 其余部分就有多痛多虐 。
香玉也一边疼到几哇乱叫 ， 一边看到停不下来 。

每一位摇滚老奶的生活 ， 细看都是中老年女性的典型困境 。
不过 ， 拍得却不苦大仇恨 。
反而全是抓马乐子和地狱笑话 。
比如 ， 酒吧老板杰斯 。
表面上她组乐队 ， 是为了学校搞什么「难民危机公益项目」 。
但她自己都不知道是哪国的难民（对不起 ， 这里真的很地狱） 。

她给自己找事儿干 ， 更多是为了转移母职 。
她跟老母亲 ， 还有叛逆的女儿 ， 同住 。
三代女人挤在一起 ， 像三个压力锅对着喷 。
女儿很不省心 ， 逆天地给俩男人生了仨孩子 。
于是杰斯不仅要当女儿 ， 照顾老母亲；
还要当姥姥 ， 分担女儿的母职 。


杰斯的人生被母职反噬、被家庭拖拽 。
鼓点 ， 成了她唯一能狠狠干回去的地方 。
再说 ， 霍莉 。
在职场和家庭 ， 两边都遭受轻视 。
作为女警 ， 在队内一样会遭受职场性骚扰 。
回到家 ， 霍莉又要迅速切换成母亲、妻子、女儿的角色 。
更扎心的是 。
她的儿子早就习惯贬低她 ， 连她引以为傲的乐队 ， 也能当着她面吐槽得不留情面 。


还有贝丝 。
开头贝丝想要轻生 ， 是因为觉得自己已经彻底不被需要 。

这不是矫情 ， 是现实一层层把她推到墙角：
儿子是领养的 ， 谈恋爱后渐渐不回家；
对岳父母更亲 ， 对她疏远 。
学校里的学生本就不在乎你讲不讲课 。
连她向校方倾诉「我曾经想自杀」 ， 校方都能一边说「我们要互相信任」 ， 一边暗示「你是不是夸大其词」 。
一切就像贝丝感觉的那样：
「我好像变成了隐形人」

这不是台词 ， 是无数中年女性的日常 。
到了这个岁数 ， 所有身为女性的价值被榨干后 ， 自我面对时 ， 会看到巨大的空虚 ， 感受到一种近乎消失的湮灭恐惧 。
所以这群女人组乐队 ， 并不只是「圆一个音乐梦」 。
更像是 ， 把各自快碎掉的生活 ， 先用音乐临时拼起来 。
家人不办的退休派对 ， 姐妹们办 。
男人开不出的承诺 ， 乐队成员一起扛 。
贝丝把满身伤痕的凯蒂「捡」回家 ， 两个人聊音乐 ， 聊人生 。
贝丝第一次真正认真夸凯蒂的才华 ， 给她食物和住处 。

凯蒂这种「在超市都能零元购的人」 ， 却在这一点温柔里愣住了——因为她可能太久没被当成「一个值得被理解的人」 。
但剧也不让你只吃糖 。
凯蒂发现了贝丝那一条用来结束自己的尼龙绳 。
更炸裂的是 ， 贝丝养子的生母 ， 居然也和凯蒂有关 。
你看 ， 摇滚乐队的爆点 ， 从来不止在舞台上 。

内娱拍摇滚 ， 爱拍姿态：
抽烟喝酒、摔瓶子、打架、骂人、装「我很破碎」 。
最后变成一句话：我很酷 ， 因为我很惨 。



相比之下 ， 老奶搞摇滚上高分 。
她们把摇滚拉回最原始的内核：
表达愤怒 ， 表达真实 ， 表达「我还在」 。
而且它的愤怒不是虚构的「文艺破碎」 ， 是生活里长出来的——
账单、家庭、职场、身体、被忽视、被误解、被消耗 。
这就引出它最妙的一张底牌：


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