给2025年“进步最大7位女演员”排名，赵丽颖仅第2，第1实至名归( 六 )
赵丽颖的转型之路也很难 ， 但却走的很稳 ， 她选择先从小角色出发 ， 逐步递进 。
像《知否知否应是绿肥红瘦》里的盛明兰 ， 是深宅大院里藏拙避锋芒的庶女 ， 让观众看到了她驾驭细腻宅斗戏的实力 。
《谁是凶手》中的沈雨 ， 表面是干练的心理医生 ， 内心却藏着多年的秘密与挣扎 。
她用冰冷的眼神和偶尔失控的微表情 ， 把角色的复杂性刻画得入木三分 。
《幸福到万家》里的何幸福 ， 更是彻底颠覆了她的以往形象 。
皮肤黝黑、衣着朴素 ， 一口接地气的台词 ， 把农村女性的倔强与正义感演得活灵活现 ， 让观众差点忘了她曾经是“古偶女神” 。
而《风吹半夏》中的许半夏 ， 成了她转型路上的里程碑 。
这个在商海中摸爬滚打的女强人 ， 既有野心勃勃的狠劲 ， 又有重情重义的柔软 。
赵丽颖褪去所有偶像包袱 ， 把角色的精明、坚韧与脆弱演绎得淋漓尽致 。
凭借这个角色一举拿下金鹰奖最佳女主角 ， 用奖杯狠狠印证了自己的转型成果 。
这些接地气的角色 ， 让观众快速适应了她的风格转变 ， 而接下来赵丽颖就更大胆了 ， 开始勇闯电影赛道 。
《浴火之路》里 ， 她挑战失去孩子的母亲李红樱 ， 直面与实力派演员对戏的压力 。
《乔妍的心事》中 ， 她放下明星光环饰演有缺陷的角色 ， 哪怕被质疑也坚持用自然的演技诠释人设 。
还有去年在《第二十条》里 ， 她仅用一个小配角郝秀萍就惊艳了全网 。
这个失语的底层妇女 ， 被生活逼入绝境时的无助与抗争 ， 全靠眼神和肢体语言传递 。
尤其是最后跳楼前的那场哭戏 ， 没有一句台词 ， 却用颤抖的肩膀、泛红的眼眶把绝望感拉满 ， 堪称教科书级表演 ， 也让她凭这个小角色拿下了百花奖最佳女配角。
另外 ， 今年的《向阳·花》和《酱园弄·悬案》 ， 更是让她的转型之路彻底站稳脚跟 。
尤其是《酱园弄》里的先锋女作家西林 ， 更是让人大开眼界 。
她一人诠释角色的“双面性” ， 人前是身着墨绿丝绒旗袍的温婉名媛 ， 人后是短发西装、手持烟斗的犀利文人 。
法庭上一句“女人杀夫为何必须有奸夫”的质问 ， 铿锵有力 ， 把角色对抗时代偏见的坚定演绎得淋漓尽致 ， 连章子怡都为她的造型与演技点赞 。
从古偶小花到实力派演员 ， 赵丽颖的每一步都走得清醒而坚定 。
她用自己的经历告诉内娱所有演员 ， 真正的演员从不会被年龄或标签定义 。
敢于打破束缚、不在乎外界干扰 ， 在适合自己的赛道上潜心打磨 ， 才能让演艺生命走得更稳、更远 。
第1名 ， 迟蓬在演艺圈的长河里 ， 迟蓬就像一颗被泥沙包裹的珍珠 ， 默默埋首几十年 ， 演活了无数角色 ， 却鲜少被聚光灯照亮 。
她演过《黄河谣》里敢爱敢恨的农村妇女 ， 把黄土高原女子的泼辣与坚韧揉进举手投足 。
演过《沂蒙》里对敌人怀有刻骨仇恨 ， 对亲人怀有真情挚爱 ， 对革命无私奉献的母亲于宝珍 。
她凭此角色一举拿下中国电视剧飞天奖优秀女演员奖提名 ， 第25届中国电视剧金鹰奖视后提名 ， 非常优秀 。
也演过《温州一家人》里的朴实婶子赵银花 ， 她既是善良温柔的母亲 ， 也是有着温州女人的精明能干 。
即便年近七十 ， 迟蓬也没停下拍戏的脚步 ， 别人争着抢主角、盼着拿大奖 ， 她却甘之如饴地钻进“奶奶辈”的小配角里 。
像《安家》里她演的“严阿姨”、《幸福里的故事》的陈妈、《百鸟朝凤》中唢呐老艺人焦三爷的妻子、游天鸣和蓝玉的师母 。
还有《驻站》、《沙尘暴》、《震耳欲聋》、《承欢记》、《执行法官》、《陌上人如玉》等剧集里都有她的身影 ， 相信很多观众都没认出来 。
但这也是没办法的事情 ， 毕竟迟蓬那个时候还没火起来 ， 而且在剧里演的都是小角色 ， 观众看完都留不下什么印象 。
但是 ， 有那么两个角色 ， 却让迟蓬因“坏”出圈了 ， 那便是《幸福到万家》和《小巷人家》的恶婆婆 。
《幸福到万家》里她还好 ， 至少没坏到底 ， 能看得过去 。
可到了《小巷人家》的庄阿婆 ， 她真是把封建大家长的刻薄与偏心刻进了骨子里 。
家庭聚餐时孙女想多夹块肉 ， 她立刻皱眉瞪眼呵斥“女孩子家吃那么多肉做什么 ， 给弟弟留着” 。
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