当然换个角度看 ， 春晚敢于启用这样的新人组合 ， 也展现了其求新求变、给新人机会的魄力 ， 同时也为喜剧领域的多元化发展注入了动力 。
毕竟 ， 艺术的创新往往需要勇气与尝试 ， 在质疑声中砥砺前行 ， 或许能闯出一片新天地 。
语言类节目 ， 向来是春晚的“重头戏” ， 承载着观众最多的笑声与期待 。 往年 ， 赵本山、宋丹丹、陈佩斯、朱时茂等喜剧大师的小品 ， 堪称经典中的经典 。
那些幽默诙谐的台词、贴近生活的情节 ， 至今仍被观众反复回味 ， 成为春晚永恒的记忆亮点 。 像赵本山的《卖拐》系列小品 ， 以其巧妙的包袱设计、对生活现象的夸张演绎 ， 让观众在捧腹大笑之余 ， 也对社会现实有了更深的思考 。
陈佩斯、朱时茂的《吃面条》 ， 凭借精湛的肢体表演和细腻的喜剧节奏把控 ， 为小品表演艺术树立了标杆 ， 开创了春晚小品的黄金时代 。
然而 ， 近年来 ， 语言类节目似乎陷入了瓶颈 。 就拿此次联排来说 ， 沈腾和马丽这对备受喜爱的“黄金搭档”缺席 ， 让不少观众深感遗憾 。
他们以往在春晚舞台上塑造的诸多角色深入人心 ， 从《扶不扶》中对社会道德问题的幽默探讨 ， 到《投其所好》里对职场不良风气的辛辣讽刺 ， 每一个作品都兼具笑点与深度 ， 是不少观众除夕夜最期待的节目之一 。
而他们的此次缺席 ， 无疑让语言类节目失色不少 ， 也引发了观众对节目质量的担忧 。
再看相声领域 ， 虽然岳云鹏和孙越依旧现身彩排 ， 但随着登台次数增多 ， 观众对他们的期待值水涨船高 ， 一成不变的表演风格渐渐难以满足观众日益挑剔的口味 。
过去 ， 他们的相声凭借小岳岳独特的卖萌耍贱风格、孙越沉稳的捧哏配合 ， 以及巧妙融入的流行元素 ， 赢得了满堂彩 。
如《五环之歌》 ， 以幽默的歌词、欢快的旋律 ， 迅速走红 ， 成为街头巷尾传唱的经典 。 但如今 ， 观众渴望看到更多创新 ， 期待他们能突破自我 ， 挖掘更深层次的幽默内涵 ， 为相声艺术注入新活力 。
与此同时 ， 小品创作也陷入套路化困境 。 婆媳矛盾、催婚催生、邻里纠纷等老套题材反复上演 ， 情节发展千篇一律 ， 缺乏新意 。 这样下去 ， 观众们很难不审美疲劳 。
如今看来今年注定又是充满争议的一年 。
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