见妻子依旧寡言 ， 表情 “淡淡” 的 ， 他又像个孩子般跑到老父亲跟前撒娇告状 。
这短短一段戏 ， 张颂文将涌起、退潮、收敛、再释放这四种截然不同的情绪演绎得如同行云流水 ， 一气呵成 ， 仿佛一条无形的线将所有的情感串联起来 ， 最后轻轻一扯 ， 所有的情感力量便在他的表演中汇聚爆发 。
反观白百何 ， 在这场与张颂文的对手戏中 ， 表现却差强人意 。
张颂文极力地去贴合角色 ， 营造出老夫老妻之间那种细腻而深厚的恩爱感 ， 可白百何却总是给人一种 “游离在外” 的感觉 ， 神情淡淡的 ， 仿佛对这一切都抱着一种无所谓的态度 ， 就像是灵魂出窍般的抽离感 。
这可苦了与她搭戏的张颂文 ， 仿佛是在对着一堵墙表演 ， 完全不在一个频道上 。
要知道 ， “淡” 这种表演风格 ， 若是用对了地方 ， 那便是平波水面下狂澜暗藏 ， 韵味无穷；可一旦用错了地方 ， 就会让观众完全无法入戏 ， 如同看一场闹剧 。
不仅演技被无端指责 ， 张颂文的形象也成了某些观众的 “眼中钉” 。
他们吐槽张颂文腰杆粗、背塌、肚腩凸显 ， 丝毫没有做好身材管理 ， 给人一种松松垮垮的 “浮囊感” ， 面相也朝着油腻的方向一路狂奔 ， 那奔五的年龄在他脸上刻下了深深的痕迹 。
再看看白百何 ， 注重保养的她依旧保持着年轻态 ， 这两人站在一起谈恋爱 ， 怎么看都有一种 “差辈” 的违和感 。
如今的观众啊 ， 怕是被那些精致的古偶剧给 “洗脑” 了 ， 总觉得古人就该是纤眉剑眼、目若星辰 ， 身姿飘逸得如同神明降世般超凡脱俗 。
按照这种近乎苛刻的标准来看 ， 张颂文可不就全是 “破绽” 了 。
脸上没了他们所谓的 “风骨” ， 现代气息太过浓郁 ， 台词方面又不能拿腔拿调 ， 可也得讲究个抑扬顿挫吧 ， 语速、断句怎么着也得贴合宋朝的时代背景啊 。
而张颂文呢 ， 既没有拗口的古文台词来 “撑场面” ， 说话方式又采用现代的风格 ， 古韵全无 ， 满满的都是现代感 ， 原著中那个受人敬仰的汴京讼绝赵不尤 ， 到了剧里却成了一个做小伏低的 “窝囊 废” 。
有一个评价可谓是一针见血：张颂文在戏里就像是一个穿着古装的演员 ， 在科教频道传播历史知识、展示传统文化 ， 那股子感觉怎么看都像是 90 年代末的市井气息 ， 与千年前的宋朝历史毫不相干 。
但观众们说得头头是道 ， 张颂文对角色的理解却有着自己的独到之处 ， 仿佛站在了 “大气层” 。
古韵是什么？
难道有谁能定下一个标准答案吗？
张颂文闲暇时在评论区的随笔 ， 字里行间都透露出他对角色深邃而细腻的理解 ， 听他一番话 ， 真有一种醍醐灌顶的感觉 。
他说：都没见过千年前的影像 ， 画像也只是冰山一角 ， 凭什么就认定古人不会吧唧嘴吃饭 ， 不会跷二郎腿坐凳呢？
他在角色塑造上 ， 不放过任何一个小细节 ， 哪怕是芝麻大的小事也要精雕细琢 。
就像被狄伦辞退后 ， 转头跳槽到开封府 ， 还非得在狄伦跟前小绕一下 ， 那怂怂的示威动作 ， 瞬间就让人物变得鲜活起来 ， 有血有肉 ， 充满了生命力 。
对于 “窝囊” 这个评价 ， 张颂文也有着自己的解释 ， 他说这只是别人看到的表面现象 ， 而其内核是礼让和不争 。
张颂文版的古人在网络上争议不断 ， 这时候 ， 观众们就开始 “脑补” 了 ， 如果换一个跟张颂文年龄相仿的中生代演员来演赵不尤 ， 张译的呼声那是相当高 。
这两人在《狂飙》里就有过合作 ， 当时高启强的光芒太过耀眼 ， 甚至盖过了安欣 ， 导致外界一度将他们的关系妖魔化成 “一山不容二虎” 。
直到后来再次同台 ， 才打破了这个谣言 ， 原来他们是强者之间的惺惺相惜 。
张译那长相虽说不上是传统意义上的帅哥 ， 有点 “拖拉机” 的感觉 ， 但气质上却是宜古宜今 。
早年他也曾饰演过杜甫 ， 可惜那部剧像是被命运遗忘了一般 ， 被藏在箱底 ， 无缘与观众相见 。
当时流出的剧照 ， 说实话 ， 真的有点让人不敢恭维 。 那时候的张译还没什么名气 ， 身上也没有那种明星光环 ， 再加上妆造也十分糊弄 ， 发际线更是堪忧 ， 好好的一个青年诗圣 ， 硬是被整出了 “南村群童欺我老无力” 的沧桑感 。
不过 ， 风水轮流转 ， 当张译被 “红气” 滋养起来后 ， 那可就完全不一样了 。
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