深海爱着的章鱼妻子（Ambrosius）由蒂尔达·斯文顿配音 。
海伦·米伦为没能被选中感到沮丧 。
休伊（杰克·奎德饰）与纽曼（克劳迪娅·多米特饰）的扮演者在现实中正处于热恋关系 。
03
暗黑、戏谑、颠覆是反英雄叙事的关键词 ， 也是每季《黑袍》必不可少的元素 。
虽然第四季的节奏被吐槽为肥皂剧 ， 但它一如既往地针砭时弊 ， 犀利的见解比比皆是 。
随着节奏的放缓 ， 角色们有了喘息的空间 。
他们不再为炸掉某人的菊花或撑爆某人的丁丁奔波 。
那些对自己某些层面或情感的压抑、异化与抽离如潮水般袭来 ， 以至于无暇顾及超能力者的威慑 。
从正派到反派 ， 超级英雄常见的神性荡然无存 ， 人性的懦弱尽显无疑 。
正如我在《V世代》中提到的 ， 你不会想以一名普通人的身份活在《黑袍》世界中 。
因为当你被星光闪瞎了眼 ， 媒体报道的 ， 只会是英雄救人的壮举 。
在超能力者眼中 ， 被拯救的人群只是一个需要被拯救的符号 。
“拯救你 ， 与你无关” 。
热搜之上 ， 遍地星光 。
血腥之下 ， 爆竹轰鸣 。
《黑袍4》与前三季最大的不同 ， 便是主创艾力克·克莱普科点明：
所有的艺术都带着政治性 。
《黑袍》第四季的立场不再忽左忽右 ， 它传递出明确的反右翼政治信息 。
这对其深厚的观众群体而言显然是难以接受的 。
大众更乐于看到不痛不痒的黄暴产物 ， 一旦触及到表演的本质或空洞的主义 ， 无论是“红脖子”还是“小粉红”都会摇旗呐喊 。
创作者们并不是社会学家 ， 他们只是在自己的作品之中插入表达 。
人们怀念那些可以逃避现实的娱乐 ， 仿佛能撇清自己与政治的关联 。
“一切都很美好”源自于他们还未能逃离被“捏脚”的“温柔乡” 。
时代的一粒灰落在个人头上就是一座山 。
民粹主义与法西斯复燃的苗头尽显 ， 无敌的祖国人 ， 也有着缺爱的软肋 。
他所竭力争取的 ， 依然是“非凡的上层”地位 。
他所全力倚靠的 ， 无非是盲目的随从与外显的数据 。
《黑袍》从前三季对既往事件的演绎 ， 到第四季与当下政治气候平行 ， 做出预演 。
这是极度激进的举措 ， 它很可能导致剧集整体质量的下滑 ， 但对该IP来说却是不得不执行的演进 。
唯一需要担心的 ， 是当第五季大决战降临 ， 祖国人与布彻的殊死搏斗会不会维持前几季小打小闹（经费不足）的风格 。
亦或是诠释一波“英雄高潮”的正确打开方式 。
毕竟《黑袍》的剧终不代表这一IP的落幕 ， 未来还会有《黑袍纠察队：墨西哥》 。
我很喜欢《黑袍》对汤姆·汉克斯及《阿甘正传》的屡屡“鞭尸” 。
《阿甘正传》在全球范围内的成功 ， 使得这部影片成为了实践意识形态电影批判的最佳案例 。
它修正、补充甚至直接替换人们的记忆 。
六七十年代风起云涌的黑人民权运动、女权主义运动、世界政治格局变动等都被预设好的“新历史”和价值预期替换 。
无论DC还是漫威 ， 都承载了输出美国主流意识形态的重担 。
《黑袍》比起同类型作品的最大优势在于它敢直白地讲出来 ， “骑脸输出”不失为一种冒犯的艺术 。
能将种种对凡人基本人权的侵害和践踏以“碉堡了”的形式呈现 ， 我只能说：
【黄暴神剧回归！这季竟然翻车了？】“痿大 ， 无需多言” 。
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