都暻秀饰演的是 ， 精神有问题的男主幻想出来的一个人物 。
男主在精神状态到达极限后做出了自残行为 ， 都暻秀与本体一起遭受身体与心理上的折磨 。
在剧本中 ， 这段表演只有一句「瘫倒在地上痉挛」 。
而都暻秀表现出的痛苦、崩溃又无力的状态 ， 受到了不少认可 。
更不用说那些挑战音乐剧的偶像了 。
作为一个百分百靠实力获取掌声的领域 ， 能够完成并获得成功 ， 就证明他们的唱功了得 。
而且 ， 这种业务能力 ， 必然是在从事偶像工作时就存在的 。
对比之下 ， 我们再来看看四子 ， 或者说是内娱的大多数偶像 。
在组合中时 ， 他们可以有外貌、有包装、有队友的辅助来隐藏一些自身的短板 。
一旦将他们单拎出来 ， 就成了虚把式 。
而且 ， 哪怕他们出演的作品获得了一定的口碑 ， 大多数时候也是靠作品本身和其他演员加持 。
至于他们自己 ， 能不成为槽点就已经很不错了 。
当然 ， 业务能力只是一方面 。
毕竟 ， 开花也要看土壤如何 。
就当下的内娱而言 ， 无论是音乐产业还是影视产业的成熟度 ， 都不足以为创作提供足够的养分 。
先来说说音乐 。
早在今年5月 ， 鱼叔在和大家聊《歌手2024》时就提到过 。
现在华语乐坛的惨状令人担忧 。
青黄不接的断代境遇 ， 让现在的乐坛进入停滞不前的状态 。
音乐类型的多样性 ， 也在急速下降 。
长期下来 ， 被单一内容塑造的受众 ， 也变得局限而无法反哺市场 。
没人听 ， 没有反馈 ， 谁又愿意做呢？
影视市场也是同样的问题 。
放眼望去 ， 无论是电影还是电视剧 ， 乃至综艺 ， 全都高度同质化 。
当然 ， 也有人说 ， 是全球创作力都在下降 。
但 ， 其他地区的影视行业 ， 更多是陷入创作瓶颈 。
像好莱坞、韩国等地 ， 还是能够时不时拿出高质量的爆款 。
而内娱呢 。
早已陷入了没有足够丰富的内容 ， 来支撑或包容产业多元发展的境遇中 。
除了一些客观无法避免的限制之外 ， 以流量为导向的市场「规则」也极大程度阻碍了产业的发展 。
另一方面 ， 我们对于文化、娱乐产业 ， 似乎也太不重视了 。
相比之下 ， 韩国对于娱乐文化产业的发展 ， 从上到下都有着强劲推力 。
政策上 ， 他们颁布了一系列利好产业发展的政策 。
民众中 ， 也对于文化立国、文化输出有着极大的动力与热情 。
而电影人 ， 更是敢于团结起来 ， 对抗不公 ， 守护行业的权利 。
如今 ， 在国际上 ， 韩国人早已将自己的偶像文化、影视产业 ， 当做一种自豪的指标 。
在一些重要的公共场合中 ， 不少偶像歌曲甚至能够作为一种思想精神来传唱 。
像是少女时代的《再次重逢的世界》 。
无论是这次对尹锡悦的弹劾抗议 ， 还是之前反禁止堕胎的游行 ， 甚至是之前世越号事件时 ， 这首歌曲都作为一种口号被唱起 。
【这两个内娱顶流，还是沦为了笑话】
行文至此 ， 我们再回过头看看鹿晗和黄子韬的直播 。
大家还会觉得有那么好笑吗？
人们总说内娱完了 。
那么 ， 又到底是哪里完了呢？
2024马上就结束 。
我想这些问题的答案该出现了吧 。
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