足以见得 ， 在短剧市场愈发壮大的今天 ， 观众的口味和对内容的需求度也会愈发提高 ， 是靠一部剧以小博大还是靠着完整的IP产业链从长到短的更多元开发影视IP的商业和艺术价值 ， 选择自然是后者 。 大浪淘沙之后 ， 长内容所储备的丰富的题材和故事样式 ， 可以为微短剧创作提供新的方向 。
长内容IP自带的流量 ， 无论是拥有原著小说改编的影视化作品 ， 还是电影、剧集本身即是知名IP ， 都能为短剧自带流量 ， 为内容造势和持续的创造热度 。
对于已有的世界观架构 ， 短剧也省去了因短小精悍而可能存在的对故事缺乏前史交待、设定存在漏洞等问题 。 如《大唐来的苏无名》便是对《唐朝诡事录》世界观的进一步延展和扩写 。
但与此同时 ， 影视IP虽有诸多优点 ， 但是过度依赖IP原著 ， 仅仅是对已有IP的简单复刻、致敬 ， 可能会使观众产生疲倦和审美疲劳 ， 丧失追剧乐趣 。 包括近些年不断被调侃的“炒冷饭” ， 如果借用IP作为吸引观众的第一枪 ， 那闻声而来的观众自然会拿衍生剧和原作去比较 ， 本身短剧从制作周期到投入就远比长内容低的多 ， 如何扬长避短 ， 也是需要考虑的问题之一 。
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