《革命之路》（2008）
其实在《泰坦尼克号》的巨大成功之后 ， 温斯莱特就主动放弃了《恋爱中的莎士比亚》和《安娜与国王》这类能见度较高 ， 却比较传统的好莱坞制作 ， 她在简·坎皮恩不太成功的电影《圣烟》和看起来中规中矩的传记电影《长路将尽》里都有大胆的裸露镜头 ， 我们看到的不是抽象完美的女性身体 ， 而是会愉悦会痛苦 ， 但绝不羞耻的身体 。
《圣烟》（1999）
这个时期 ， 软科幻爱情片《暖暖内含光》里发色多变的克莱门汀是对温斯莱特早期自信少女角色的一次成功回归 。 而且这种梦幻般的精灵女孩她之后也再没演过 ， 温斯莱特告诉我们所谓的精灵感并非只有身材轻盈者的女演员才能办到 。
《暖暖内含光》（2004）
「压抑主妇/神秘中年女子」类的作品给温斯莱特带来了最多赞誉 ， 包括《朗读者》的一尊奥斯卡女主 。 这些角色基本可以看作平凡女性通过追求欲望找到自信的故事 。
《朗读者》（2008）
这些女性无论国籍 ， 如果不是目不识丁 ， 起码也不是知识分子 ， 她们的自我觉醒是通过追求欲望（情欲或对金钱、尊重的渴望）来实现的 ， 大胆表达自己的欲望 ， 往往是这些平凡女性脱离平凡的开始 。
虽然温斯莱特在《长日将尽》里演过作家 ， 但她也只负责演年轻时大胆表达爱欲的部分 。 哪怕在质量普通的《情动假日》和伍迪艾伦的《摩天轮》里 ， 温斯莱特的表演也是不普通的 ， 再平凡的女子在她的演绎下都能逐渐散发光芒 。
《摩天轮》（2017）
与此相反 ， 温斯莱特在波兰斯基的《杀戮》里演一个有头有脸的中产阶级职业女性 ， 这部改编自舞台剧的电影保留了原作的结构 ， 场景几乎就是家庭室内 ， 两对因孩子间发生的纷争聚到一起调停的夫妻在一个下午从文明有礼到撕掉最后一片遮羞布 ， 别致紧凑 ， 每一个演员的表演都可圈可点 ， 温斯莱特则贡献了四个顶尖演员当中最身体化的演出：张口大吐、不断作呕、摔烂人家的郁金香 。
《杀戮》（2011）
近年温斯莱特给人留下深刻印象的是两个「吹哨者」型的配角 。 《史蒂芬·乔布斯》是温斯莱特争取来的角色 ， 她饰演「苹果」的营销主管 ， 在乔布斯犯浑的时候骂醒他 ， 编剧艾伦·索金也只给她写了一场有所发挥的争执戏 ， 她因此第三度得到了奥斯卡女配提名 。
《史蒂芬·乔布斯》（2015）
索德伯格的群像电影《传染病》刚上映的时候反响平平 ， 相信后来在每一次大型传染病事件时都有人重温 ， 温斯莱特饰演美国疾病控制与预防中心官员 ， 她冷静地给乱成一锅粥的政府官员解释疾病常识 ， 她在片中提及的R0（基本传染数） ， 以及「一个人平均一天摸脸两到三千次」的冷知识都让我记到现在 。
《传染病》（2011）
温斯莱特或许也给后代女演员带来了一些影响 ， 去年我还惊喜地发现了影坛「小温斯莱特」——她的同乡弗洛伦斯·皮尤 ， 从电视剧《女鼓手》、恐怖片《仲夏夜惊魂》到让她提名奥斯卡女配的《小妇人》 ， 都可以看到温斯莱特的影子 ， 没有科班的匠气 ， 对自己的身体十分自在 ， 甚至她的出道作《坠落》也和温斯莱特的出道作《罪孽天使》一样以女校为背景 ， 相信又是一个无法被轻易取代的女演员 。
《坠落》（2014）
温斯莱特和西尔莎·罗南的女性情谊电影《菊石》 ， 两位天才型的女演员擦出了火花 。 她们刚好具有某种程度上的相似性 ， 那就是在主流电影体系对女星身体掌握有某种话语权时 ， 她们依旧对自己不同于主流的身体、表演无比自信 。
《菊石》（2020）
温斯莱特的难以被取代是结果 ， 但这必须要有她认定自己就是「难以取代」的那一个作为开始 。
【说说我心中最好的女演员】
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