好在于和伟成功演出了30来岁“秦川”的那股“嫩劲儿” 。
在开大会的剧情中 ， “秦川”愣愣地搁门口站着 ， 想发表意见又被同事盯得犯怵 。
到嘴的话变得吞吞吐吐咕咕哝哝 ， 活脱脱是个第一次参加重要会议的“毛头小子” 。
在目睹惨不忍睹案发现场时 ， 他表情瞬间“崩塌” ， 震惊骇然到失声 ， 转脸跑出去呕吐 。
于和伟把这状态演得流畅又自然 ， 恰到好处地拿捏了年轻警员的心理 。
虽然以53“高龄”演小青年确实显得老气 ， 但他懂得用神态来弥补外形的不足 。
看到于和伟如此精彩的表现 ， 谁还会在意他脸上的褶子呢？
【《我是刑警》央视开播即火，取材够现实，云集30多位国家一级演员】
丁勇岱拿到的角色“武英德”同样至关重要 。
“武英德”的人物原型名叫乌国庆 ， 他是刑侦专家、同样也是一级英模 。
虽然戏份不多 ， 但“武英德”是“秦川”三观人格的引导塑造者 。
丁勇岱和于和伟的“接力” ， 象征着两代刑警对刑侦精神的薪火相传 。
领衔主演富大龙的出现令人惊喜 ， 虽然目前还没有在剧中登场 。
但有“三金影帝”的名头 ， 以及他在《大秦帝国》里的飙戏 ， 观众表示很期待很放心 。
身为十足的“戏痴” ， 在谈到演戏经历时 ， 富大龙瞬间两眼放光 。
他觉得这部剧十分“难啃” ， 对演员来说极具挑战性 。
最近热播剧《白夜破晓》里“空降”的法医颇受观众诟病 。
因为该角色专业水平极高、智商碾压全场 ， 抢戏十分严重 ， 这也是破案题材的“通病” 。
与这些“个人光环”太过突出的刑侦剧不同 ， 《我是刑警》更偏群像塑造 。
没有人“开挂” ， 没有容易触发关键剧情的“金手指” ， 所有案件的侦破都是通力合作的结果 。
这种齐心协力、排除万难的群体精神才最令观众动容 。
《我是刑警》拍出了16万刑警在过去几十年中的执着坚守 。
取材大胆 ， 场景还原
这部剧真实到什么程度？连警察都能看得下去！
一位网友看完3集评论道：“作为真警察 ， 我一般不愿意看那些胡乱编造的假警察演的戏 。 ”
但《我是刑警》无论是从办案环境还是破案手段 ， 都跟他当年一模一样 。
“勾起了我对自己刚参加公安工作时的青葱岁月的回忆！”
上来就以“鹤岗128抢劫案”为原型展开剧情 ， 短短三秒开了六枪 ， 紧迫程度立即拉满 。
一些“刑侦迷”立马梦回《犯罪升级》 ， 登时觉得“有那味儿了” 。
剧组坚持要到真实场地取景 ， 为此不惜从东北到西南跨越上万公里 。
这样做的好处就是原汁原味地保留了每个取材案件的地域特色 。
在讲好破案故事的同时 ， 又在剧情里填进了十足的真实感 。
将真实性与故事性良好结合 ， 颇有老派刑侦剧的韵味 。
不会为了迎合年轻市场 ， 去搞一些纠缠不休的感情 ， 也没有演员刻意地去“飙演技” 。
剧组干脆放弃了大部分画面的滤镜修饰、舍弃了花里胡哨的剪辑手法 。
就是一群人在镜头下破案子 ， 就算没有镜头 ， 他们的生活仿佛也是这么按部就班地进行 。
导演似乎完全不担心这样拍出来会不会不美、会不会没有艺术性 ， 他只求一个真实 。
难怪观众会觉得《我是刑警》走了纪录片的风格 ， 因为它本身就是半纪实类型的 。
“旧”是它最大的特色 ， 画面旧、人物旧、场景旧 。
全剧完全还原了90年代的风格 ， 灰扑扑热闹闹的 。
妇女的袖套 ， 小孩的罩衣 ， 警察的皮帽子加皮夹克 ， 还有那三轮摩托和212吉普车 。
全体演员都力求“去表演化” ， 要演得让观众看不出来是演戏 。
于和伟说 ， “演着演着感觉穿越了”；马苏说 ， “实在太还原了” 。
剧情凝聚 ， 深度剖析
《我是刑警》改编的15个案子 ， 全都是以前典型的刑事案件 。
短短38集 ， 3集一大案、2集一小案 。
其实要在两三集之中讲好破案故事 ， 十分考验导演和编剧的把控能力 。
“老中青”三代刑警的碰撞 ， 一不小心就会变成无聊的“说教游戏” 。
但从前几集看 ， 该剧并未直接灌输冗长的大道理 ， 而是将情怀藏进了角色的行动之间 。
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