以“小家庭”见“大时代” ， 家庭剧的创作通常与时代浪潮和社会巨变紧密相连 。
这类大热的家庭剧包括了原生家庭的创伤修复、亲子代际交流、城乡家庭相处、中年危机等社会议题 。
在披露现实病灶的过程中 ， 以化解危机、缓解焦虑的方式描摹更理想的都市家庭状态 。
《好团圆》既承接了前三个阶段家庭剧的传统 ， 围绕婚姻关系、代际沟通、姐妹亲情等家庭内部话题展开 。
又在地域特色、女性主义等方向上有了新发现和新突破 ， 并加入了轻喜元素 。
虽有小矛盾和小纠结 ， 但剧情不闹心、不刻意制造狗血 ， 主打温情、自然、逗趣 ， 是更加符合当下观众的审美趣味和观剧需求的新时代家庭剧 。
但不管生活在大城还是小城 ， 向家人对于家的维护和新时代女性勇敢面对生活的态度都不变 ， 这也是《好团圆》作为新时代都市家庭剧融合、开拓的地方 。
而剧情涉及到的独生子女时代 ， 到如今多孩家庭所面临的实际问题 ， 都是能够映照现实 ， 唤起观众回忆与思考的社会议题 。
一方面 ， 这类剧情体现了《好团圆》对于时代潮流的敏锐感知 ， 对于观众来说极具参考性和共鸣感 。
另一方面 ， 剧中三姐妹相互支撑、彼此关怀的故事真实细腻 ， 令观众有了早年看《空镜子》《浪漫的事》的感觉 。
姐妹之间的无话不谈和父女、母女之间的温馨氛围 ， 无不触动着观众对于高质量合家欢家庭剧的味蕾 。
团圆这个词似乎是家庭专属 ， 和个体、自我不搭边 。
但在《好团圆》里 ， 向家三姐妹的团圆不仅是在家庭之间 ， 更有她们与“自我”的久别重逢 。
姐妹三人处于不同的人生阶段 ， 都有多重家庭和社会属性 。
她们是老向和兰芝的女儿 ， 是彼此的姐妹 ， 还是其他人的妻子、妈妈、儿媳、嫂子、领导、下属、同事……
每个人身上都有好几摊子事儿 ， 桩桩件件密不透风 ， 她们既要做成社会期许的好女儿、好姐妹、好妻子、好妈妈 ， 还要做好自己 。
我很喜欢剧里的一些冲突时刻 ， 能清晰地洞见一个女性在自我和社会期许中的犹疑、挣扎和选择 。
剧中向前努力争取到了升职加薪去深圳的机会 ， 最终还是因为放心不下家人放弃了 。
她有遗憾 ， 却也对上司柴进（夏雨 饰）坦言自己心里家庭的地位无与伦比 。
向前的纠结与选择 ， 映照的何尝不是都市家庭生活中女性的现实困境 。
但剧作也并未只让向家姐妹们的生活围绕着家人、爱人、他人 ， 让她们淹没在纷繁的家庭和社会角色里 。
而是赋予了她们自我完整的展现空间和成长弧线：
向前业务能力超强 ， 是公司的顶梁柱 。
向中离婚后从稳定的事业单位辞职 ， 去上海重新开始 。
向南虽然嫁入豪门 ， 却绝不甘心做土豪老公的“金丝雀”和“花瓶” 。
她们拥有能过上幸福生活、扮演好各种自己所属角色的能力 ， 也不缺及时抽离失败的经历、开启下一段人生、直面自我的勇气 。
《好团圆》对于现代女性的心理侧写细腻入微且贴近现实 。
剧中的三姐妹向前、向中、向南 ， 分别代表着处于三个人生阶段的女性 ， 是剧中最大的看点 。
这是属于她们人生的另一重“好团圆” 。
向家三姐妹之所以能在工作和生活、婚姻和事业之间找到平衡 ， 逐渐实现人生蜕变和幸福圆满 ， 与家庭亲情带给三人的无形力量分不开 。
尤其在逐渐“原子化”的现代都市里 ， 这种软性支撑更能让个体走得更远、更稳 。
《好团圆》正是敏锐地捕捉到了这点 ， 让家庭剧不止于话题与风波 ， 而是进一步继承与探索 ， 为家庭生活剧4.0时代提供了绝佳的范本 。
如今《好团圆》在热热闹闹的播完大半个月后 ， 终于迎来了大结局 。
大结局总体很圆满 ， 坏人都得到了惩罚 ， 三姐妹中向前和向中都迎来了幸福 。
唯有向南是一个人 ， 让人遗憾 。
但无论还有什么风波和沟壑等着她们 ， 家人都是她们的后盾 。
这是《好团圆》始终不变的主题表达 ， 也是国产都市家庭剧的温情治愈之处 。
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