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香港票房破3000万！看完黄子华和许冠文新片，我想说：港片破地狱( 三 )

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加上道生的坚持 ， 让文玥实现了自己小时候的理想 ， 做一次破地狱的仪式 。 只是没想到这场仪式 ， 最后却是为自己的家人进行 。
这场戏拍的也是美绝 。
当卫诗雅穿着喃无的长衫 ， 挥舞着剑尖击碎地上瓦片 ， 向着火盘吐一口油 ， 纵身跳入火球 ， 再跨过火光说——“阿爸跟着我” ， 最后再完美地在火盘另一面站起 。

礼成 。
这一刻 ， 逝者往生极乐 ， 生者浴火重生 ， 文玥在父亲的遗照下她拥着哥哥志斌 ， 也完成了对过去自己的告别 。
这正是道生说的——破的活人的地狱 。
影片最后的镜头停在红磡 ， 一边是生离死别的殡仪馆 ， 一边是劲歌热舞的体育馆 ， 逝者已矣 ， 活着的人还要继续欢喜的活 。
至此 ， 故事的主题也喷薄而出：“破地狱不仅是超度亡者更是普渡生者” 。
二、深沉内敛的黄子华 ， 已入化境的许冠文 ， 惊艳众人的卫诗雅 ， 三人化学反应 ， 绝了！电影阵容相当深厚 ， 除了黄子华、许冠文和卫诗雅 ， 还有金像奖最佳男配角秦沛、白只 ， 老戏骨金燕玲、英皇一姐周家怡等等 。

但最让我印象深刻的 ， 还是三位主演的演技 。
黄子华不演惜剧依然很灵 ， 许冠文和卫诗雅提明年的金像奖最佳男女主提名 ， 板上钉钉 。
黄子华和许冠文 ， 两大顶级笑匠的搭配本就充满了戏剧性 ， 又是两个性格那么鲜明的人物 。
黄子华再度证明 ， 自己不讲脱口秀不演喜剧 ， 也是一个专业的实力派演员 。

他饰演的落魄经纪人道生 ， 原本落魄沉郁 ， 和以前的“喜剧人”形象反差很大 。
道生有小人物的自私贪念；也会在大是大非前 ， 挺身而出 。
无论是动作表情还是装扮 ， 能看出演员花心思去琢磨 ， 诠释这个人物的变化 ， 让观众相信 ， 最后道生的转变 。

片中的表演节奏和张力控制得恰如其分 ， 情绪感染力很强 ， 有1段 ， 让人印象深刻 。
第一段 ， 是道生在文哥灵堂前面的那番话 ， 虽然对白很长 ， 但将一直以来裹着传统的外衣下的不平等一口气说出来 ， 还是让人觉得解气 。
从镇静沉稳到情绪激荡 ， 黄子华的表演过渡自然 ， 爆发力十足 ， 要不是他 ， 这一大段对白 ， 我可能听下下去 。

世事没有圆满 ， 死生大事 ， 其他都是小事 。
再看许冠文 ， 更出彩 。
70年代的许冠文 ， 还是香港喜剧之王 ， 《半斤八两》等片中 ， 最擅长搭档许冠英、许冠杰 ， 饰演刻薄老板 ， 80后观众最熟悉的 ， 则是他搭档黎明的《神算》 。

但这几年重出江湖的许冠文 ， 演技已臻化境 ， 本片中 ， 他更是将东亚家庭里父亲的古板、寡言、冷漠、严苛演绎的贴皮入骨 ， 简单一个表情更胜千言万语 。
文哥固执恪守了一辈子祖训给先人破地狱 ， 殊不知给自己一对儿女造了一个地狱 ， 直到死 ， 才卖了个破绽 ， 让儿女破了地狱 。
许冠文的演绎 ， 让很多观众仿佛看到自己的父辈 ， 这就是入骨的表演 。

而他与黄子华的对手戏 ， 更是全片精华 。
我最喜欢道生和文哥在餐厅一起唱《客途秋恨》冰释前嫌那场 ， 以及两人在文哥家里闲话家常 ， 道生戏谑文哥像教父马龙·白兰度般坐轮椅时 ， 文哥的表情 。
许冠文的表演是如此轻松自如 ， 沉稳老练 ， 下届金像奖影帝 ， 就该是他的 。

最后说本片最大惊喜 ， 卫诗雅 。
她演出了文玥的倔强和委屈 。

和哥哥的几场对话戏 ， 火力全开 ， 情绪到位 ， 尤其是那句「你好捻自私呀！」 ， 简直是说出观众的心声 。

在床边对刚走了的文哥说了唯一的一声“爸爸”更令人动容 。
而最后一幕戏的破地狱仪式的戏 ， 更是全片最好的表演片段之一 ， 整段动作和情绪一气呵成 ， 让我想要起立鼓掌 。
唯一缺点 ， 就是演得稍显用力 。

最后还要赞一句 ， 片中扮演“大体老师”的全部演员 ， 他们的“演绎” ， 对影片同样不可或缺 。
三、探寻东方文化人性幽微 ， 电影的尺度 ， 不仅拍出破地狱那么简单死亡话题很重 ， 但《破·地狱》拍得很轻 。
本片的导演陈茂贤 ， 编剧代表作是《情陷夜中环》 ， 加上过往导演作品多半是《不日成婚2》这样的轻喜剧 ， 导致许多观众之前对他的实力有所怀疑 。
但事实证明 ， 恰好是他 ， 懂得庄谐并重 ， 冲淡悲伤 ， 用“死”来探讨“生”的意义 。


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