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前一秒飒爽仙姿，下一秒捂着小腹处处藏？天仙这薛定谔的身材终于揭晓了…( 二 )



辛芷蕾在《花少》中的表现 ， 则直接被评为“松弛得像穿了五年的袜子口” 。
吃香蕉的桥段更是真实演绎普通人宅家状态 ， 喜提“辛力蕉瘁”表情包 。

图源 网络甚至因为太接地气 ， 观众看同时期热播的《繁花》都有种“熟人装B感” 。
刘亦菲就更不用说 ， 被考古出的13、14年的微博中 ， 都是满满的自洽 。

代表作：我管他喜欢什么 。

? 趋势二：生命力
就在松弛感的浪潮席卷大众时 ， 一股生命力的趋势也在悄然生发 。
比如前些天被爆出聊天记录的庆奶 ， 即使是踩缝纫机的时候 ， 也保持一贯的强势作风——

刘晓庆聊天记录422天洗凉水澡 ， 每天读书、跑十公里 ， 还拿下“锄草第一”、“摘棉花第一”等多个桂冠 。

刘晓庆采访其强大的内核、领先的精神状态 ， 让人不禁感叹：是时代浪潮终于追赶上了刘晓庆 。
之所以说两者的方向截然相反 ， 是因为前者是目的性弱的淡感 ， 后者却是势要登顶的浓感 。
松弛感很好理解 ， 在“内卷”文化之下 ， 松弛感是对“拼命工作”的反思 ， 或者说 ， 是一种在紧张生活中得以喘息的、自我放松的手段 。

而生命力则是丢弃“野心羞耻”、“金钱羞耻”的进步 ， 整个时代越来越鼓励直面欲望 ， 做野心勃勃的女性 。
相应的 ， 《黑暗荣耀》、《黑色月光》这样的新·大女主剧也在蓬勃生长 。

甚至 ， 同样受到观众喜爱的反派朴妍珍 ， 以超绝反派自觉+不为他人所动的强盗逻辑 ， 打破对女性纸片化的真善美塑造 。
虽然是反面教材 ， 但仍旧是一种自洽的智美逻辑 ， 以至于观众到后期只关注她的自律了…

可见 ， 走向任何一种方向 ， 如能自洽便是极美 。
就像松弛如金敏喜 ， 穿着自己的Lemaire领奖 ， 美得轻松、自在 。
或者像章子怡一样把野心写在脸上 ， 大方展示自己 ， 带着股“劲儿劲儿”的精气神 。

周雨彤最近被诟病不少 ， 不过抛开她本人 ， 区花倒是蛮喜欢她对松弛感的解释 。
她说：“紧绷的人有紧绷的美 ， 松弛的人有松弛的美 ， 这个世界就是因为有各种各样的人才可爱 。 ”
很多美人身上有种说不出的别扭感 ， 大概率源于其矛盾的精神状态：又想松弛 ， 又想用力 。

就像如今的社会现状一样 ， 我们一方面想“躺平” ， 另一方面又不得不“卷” 。
最后导致了“躺不平也卷不动”的矛盾心态 ， 这种心态折射在外部审美和状态上 ， 就带来了“拧巴感” 。

她的美仅作品可见
接着 ， 我们再来看被抛出的第二个问题 ， 为什么很多女演员的“颜值高光时刻”仅停留在作品之中？

除去专业的光影、造型加持 ， 我们会发现：
【前一秒飒爽仙姿，下一秒捂着小腹处处藏？天仙这薛定谔的身材终于揭晓了…】很多演员的高光角色往往和她本人的内核更为接近 。
譬如《苏州河》里的周迅 ， 无论是饰演蓬勃如野草的牡丹 ， 还是颓靡如玫瑰的美美 ， 都是纯真又富有灵气 ， 脆弱但又自由的角色 ， 当时的周迅 ， 无论是扮相还是演技都惊为天人 。
这也许是因为这样的角色更接近周迅的本色 ， 所以被她饰演得更为生动 。

像媒体曾评价过的周迅的恋情：无一例外都有两个特点 ， 一是每一次都爱到极致 ， 全身心地付出；二是这些男人大多不是富贵豪门型 。
或者如李少红导演对周迅的总结：周迅是靠演戏和恋爱去认识世界的 。
与其说周迅饰演了角色 ， 不如说是她将自己的情感体验放置在角色上 ， 再活一次 。

周迅采访反观这些年被吐槽的《如懿传》 ， 看周迅的采访不难发现 ， 她对如懿这个角色的理解非常有限 ， 仍旧停留在恋爱的层面 ， 甚至对宫斗是持鄙夷态度的 。
这也就造成了她在剧中努力“人淡如菊”却又矛盾重重的“大如感” ， 因为她本质上并不认同这个角色 。

周迅采访还有一个例子是赵丽颖 ， 虽然长相甜美、综艺上也不善言辞 ， 但是内核稳、思想通透 。
此前冯绍峰被追问 ， 赵丽颖哪里吸引你 ， 他脱口而出：“洒脱 。 ”
在这些年赵丽颖饰演的众多角色里 ， 或许许半夏是最贴近她本人的 ， 所以她才一次次地将剧中的台词 ， 再度在颁奖台上说出：“我知道希望非常渺茫 ， 但是我还是想争取一下 ， 人不都是从无到有的吗？”


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