墨里?乾坤|褚遂良楷书《雁塔圣教序》——婉媚遒逸遂良上承晋韵，下启唐风。代表作品当举写于永徽四年的 《雁塔圣教序》。凡二石，两块碑石分别镶嵌在大雁塔底层南门门洞两侧的两个砖龛之中，两碑碑额、碑文书写方向互相左右对称，两碑共1463字 。
为其五十八岁时书，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了 一整套规范。
《雁塔圣教序》在字的 结体 上改变了欧，虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体 。书法特点中整幅书法作品以弧形线条居多，即使是短线条 ， 也有一咏三叹的情调 。弧线 的大量使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，增加了柔和委婉 。
其秉承了 文人书法家的笔法 ，笔画纤细而俊秀，即使是复杂的波折转笔，也是一丝不苟，毫无须发的遗憾 。书法显得生动活泼，不局限于原有的形式 。
在 运笔 上则采用 方圆兼施 ， 逆起逆止 ；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的 规矩。
唐张怀瓘评此书云：“美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。”
清代秦文锦亦评曰：“褚登善书，貌如罗琦婵娟 ， 神态铜柯铁干 。
此碑尤 婉媚遒逸 ， 波拂如游丝。能将转折微妙处一一传出，摩勒之精，为有 唐各碑之冠。”
褚遂良 （596年—658年或659年） ， 字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）人。工于书法，初学虞世南，后取法王羲之 ， 与欧阳询、虞世南、薛稷并称“ 初唐四大家 ”，传世墨迹有 《 孟法师碑 》 《 雁塔圣教序》 等 。
有个典故说：当虞世南死后 ， 太宗尤为郁闷，抱怨没有人和自己讨论书法了 。此时，魏征跟太宗皇帝推荐：“ 遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗一听，能得王羲之风韵，便将多年来征集的王羲之作品，请诸遂良来品评鉴别 ， 诸遂良一鉴定，并编目存入内府，无一差错 。
褚遂良楷书《雁塔圣教序》
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