才播6集，就拿下9.6高分，终于有让我熬夜狂追的古偶大剧了( 三 )
任嘉伦的造型延续了那份冷峻之美 ， 更增添了一份沉稳和阴狠 ， 眼神透着狠劲 ， 浑身透露杀气 。
蔑视一切的歪嘴一笑 ， 放别人身上是油腻 ， 放他身上却刚刚好 。
其二 ， 徐正溪
权谋棋局 ， 如果对弈的对手不够分量 ， 便也无趣 。
找徐正溪和任嘉伦对弈 ， 够分量 。
徐正溪出圈的角色 ， 就是《独孤天下》中阴狠霸气的宇文护 ， 这次饰演出身名门世家 ， 和男主水火不容的裴琰 ， 为人精于算计 ， 是天生的权谋家 ， 表面温柔和蔼令女主如沐春风 ， 实际心思深沉如海 。
徐正溪的挺拔身姿和与眉宇间的英气 ， 很自然赋予了角色善恶莫辩的气质 ， 棋至中盘 ， 更是周身萦绕着肃杀之气 ， 冷漠的眼神看得人心惊胆战 。
这角色 ， 有趣 。
但要说最惊艳我的还是剧中的女演员 ， 她们一出场古偶剧的“性感”就出来了 。
比如女主李兰迪
李兰迪的性感 ， 在于坚韧 。
古装剧中可盐可甜的李兰迪 ， 饰演的江慈 ， 珠圆玉润、面若银盘 ， 虽不具备武力 ， 却有着杂草般的坚韧性格 ， 开场被男主捅 ， 全程被人威胁利用 。
却没有怨天尤人 ， 更无需贵人相助 。
硬是凭着自己的机智化险为夷 ， 这个内核强大、不内耗的女人 。
当男主终于下手杀了她师傅 。 她并不是撒娇、哭泣 。 而是发狠痛斥 。
终于让我看到 ， 一个三观正常的古偶剧女主了 。
还有《古曲相思》中的张雅钦 ， 光是开场的舞女造型就惊艳了一大批观众 。
待计划败露果断动手 ， 一身剑气 ， 又酷又飒 ， 一头盘发利落又高贵 ， 美艳女刺客的形象瞬间立住了 。
《甄嬛传》中狠毒又可怜的安陵容陶昕然 ， 这次饰演的女主师傅温婉善良 ， 又带着铿锵傲骨 。
温峥嵘演的容玉蝶则是美艳动人又一脸凝重 ， 角色暗藏秘密 ， 戏味十足 。
再加上张丰毅饰演的霸气外露的梁帝 ，
这出古偶大剧 ， 演技有看头了 。
4、破局：权谋武侠另辟蹊径 ， 改写了2024古偶天花板过去的一年 ， 国产古偶苦套路久矣 。
观众不是傻子 ， 当古偶渐渐走上了套路化 ， 狗血化 ， 掰开观众的嘴味工业糖精的道路 。
观众当然可以选择不看 。
这部《流水迢迢》的出现 ， 算是给国产古偶剧如何突围 ， 打了个样 。
首先 ， 它用创新的故事和视角 ， 改变了古偶的套路和传统 。
一开场 ， 不甜宠不发糖 ， 先让男主给女主送上一场杀局 ， 接着故事的权谋比重越来越高 ， 虽然也有女主叫男主”“这样的小情小趣 ， 但整个故事 ， 是被包裹在权谋暗战的框架里 。
当甜宠变成暗战共赢 ， 古偶剧才找到了最缺的东西：新意 。
其次 ， 权谋元素的融入 ， 提升了古偶剧的智商 。
在大部分的古偶剧里面 ， 创作者们似乎做出了一个假设：古偶等于低智商 。
悬浮的套路化桥段 ， 替代了真实的逻辑 。
以至于让人不忍细看 ， 反正爱就完事了 。
但《流水迢迢》呢 。
融合了武侠、复仇、权谋、爱情 。
活下来 ， 才有空谈恋爱 。
男女主只要一集智商不在线 ， 分分钟有性命之忧 。
很明显 ， 剧集在极力避免过去的无脑古偶 ， 并试图在一个虚空的世界里 ， 做到一种让人信服的故事人物逻辑 。
所以 。 观众终于看到了一部男女主行为逻辑正常的古偶剧 。
而这种“正常” ， 对当下的偶像剧来说 ， 或许实在有些难能可贵——
它不靠甜宠和套路场面出圈 。
而是扎实地做好权谋暗战中 ， 片刻的真情流露 。
虽说一部古偶剧 ， 最终仍然要服从于爱情 ， 男女主暗战到最后 ， 还是难逃虐恋情深 。
但能在一片低质又低智的古偶中走出自己的风格 ， 已算是可喜的进步 。
而唯有不断求变 ， 而不是用一次又一次的套路发糖败坏观众的胃口 ， 古偶剧才能仿似流水 ， 斩不断 。
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