《快餐车》前半段的时候就是“劝妓从良” ， 后半段则是勇斗反派 ， 整个故事显得极其幼稚与无聊 。 同时 ， 电影充斥着各种各样的巧合 ， 而这样的巧合则成就了整部电影 。 （后来 ， 成龙更是依葫芦画瓢 ， 拍出了《龙兄虎弟》 ， 这部电影也可以说是《龙兄虎弟》的前传 。 ）
比如 ， 成龙与元彪在精神病院遇到苏维雅以后 ， 结果又在快餐车经营的地方遇到了苏维雅 ， 她刚好又因为骗钱被追捕躲到两人车上 ， 与她一起回家以后 ， 苏维雅卷款跑了 ， 结果在酒吧外面又遇到差点被警察抓的苏维雅 。 此时 ， 刚好又遇到反派抓人 。
可以说本片的所有故事剧情 ， 都是基于巧合这一个点而延展出来的 ， 剧情本身缺少一种内在推力 。
就是电影本来没有一个完整、复杂 ， 并且有趣的故事 ， 一句话就能讲完 ， 但是为了让故事看起来更有意思 ， 所以强行制造很多的矛盾 ， 强行将一个无聊的故事变复杂 。
但是我们反观成龙的《新宿事件》、《A计划2》、《飞鹰计划》等片 ， 都会发现电影主角一定是有一个非常明确的目标 。 整部电影也是为了这个目标而前行 ， 只是在前进的过程中有了更多的选择 ， 也丰富了电影本身 。
而《快餐车》缺少这种推动力 ， 就让人感觉有种极其拧巴的散漫感 。 同时 ， 电影缺乏一个明确的主题 ， 又让电影始终没有聚焦点 。
比如 ， 《疾速追杀》的核心是复仇 ， 《警察故事》的核心追求正义 ， 《少林足球》的核心是竞技 。 那《快餐车》的核心是什么呢？
电影融合了兄弟情、爱情、喜剧、悬疑、动作等多个元素 ， 这些元素的强行杂糅 ， 让电影始终缺乏一个核心论点 ， 更加重了电影剧情上的散漫感 。 你说电影主要讲述兄弟情吧 ， 洪金宝、成龙、元彪三人完全没有任何化学反应；你说电影主要讲爱情吧 ， 电影里的爱情又极其朦胧；你说电影是喜剧吧 ， 笑点又不密集 ， 导致整部电影极其尴尬、极其拧巴！
同时 ， 电影里大量没有意义的喜剧桥段也在加重电影的散漫感 。
比如 ， 柯受良扮演的意大利机车党、吴耀汉嘲笑成龙两人傻、午马的钟摆 ， 都完全没有任何意义 ， 就是纯粹的为了搞笑而搞笑 ， 比《A计划2》里的搞笑设计差太多了 。 快餐车在电影也没有起到任何作用 ， 与片名的联系极其微弱 。
不过 ， 与剧情相对应的 ， 则是电影演员表演的夸张与无聊 。
2、做作的表演
整部电影并不是一部无厘头喜剧 ， 但是电影里几乎所有人的表演却充满了一种毫无缘由的做作感 。
其中尤以洪金宝饰演的波比为甚 ， 波比本来应该有种憨傻感 ， 但是洪金宝的饰演却完全没有将这种感觉呈现出来 。 反而有种痴傻感 ， 但这种痴傻感又没有《龙的心》中饰演的成龙哥哥令人动容 ， 也就导致波比这个角色有种无聊的多余感 ， 甚至是反感 。
他既不像憨豆先生 ， 也不像《唐人街探案》里的唐仁 ， 有种正常人装傻的愚蠢感 。
而元彪的角色本应呈现一种外向与自卑交织的复杂感、纠结感 ， 但是在电影却只是呈现了一个极其普通的角色 ， 与《黄飞鸿1：壮志凌云》里的梁宽相比 ， 本片里的大卫极其没有深度 ， 表演也极其流于表面 。
同样 ， 因为剧本故事的不够好 ， 成龙在本片里的发挥也受到了极大的限制 ， 没有在他电影里的自主权 ， 导致成龙饰演的托马斯也完全没有发挥的空间 。 没有一个给成龙展示喜剧天赋、玩命动作的契机 。
故事的无聊、散漫 ， 以及人物设计上的平庸、演员表演上的做作 ， 都让这部电影实在难以匹配其童年神片的称号 。 但幸好 ， 哪怕整部电影没有一个地方好 ， 但成龙的动作片始终还是保持了极高的呈现效果 。
成龙在本片里能够得到展现的地方其实并不多 ， 但是洪金宝却把电影里最重要的动作戏全部交给了成龙 ， 而成龙在限制与束缚下 ， 依然呈现了极为精彩的动作场景 。
比如 ， 在成龙偷进古堡、准备救苏维雅的时候 ， 就采用两根木棒加一个绳爪子的方式 ， 从外墙上利用墙体孔洞一步爬上围墙 ， 都显示了成龙极为强大的身体协调能力 ， 也在尽量增加电影里的动作片难度 。
除此之外 ， 本片最精彩的动作戏莫过于成龙与喷气机宾尼的最后大战 。
面对宾尼快速而爆发力十足的动作 ， 成龙摒弃了一贯的喜剧动作路线 ， 而是采用硬碰硬的方式与宾尼正面硬刚 ， 并且因为动作的节奏、力度等 ， 都充满了一种极为真实的武打感 。 也是本片最为经典的动作片段 ， 不过 ， 就视觉观感来说 ， 落雪认为本片的动作设计还是不如同样没有嬉皮笑脸的《醉拳2》里的动作戏精彩 。
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