杨幂什么时候能允许自己优雅且不拧巴的老去?( 二 )



被迫孤立存在的少女妈???????????????????????????
自彼时85花领军人大幂幂结婚生子又光速复出后 , 「少女妈」就成为让女性又爱又恨的时代审美标志 。 ??
爱在光鲜亮丽的女星展示了女性在经历“什么年纪该干什么事儿”之后 , 还能保持高水准的标杆作用 , 是大众自律的动力+学习的目标 。

恨在这种爱情事业双丰收+孩子身材两手抓的人生赢家形象 , 于现实而言略显悬浮 , 进而挤压生活中大多数女性的生存立场 。

这一切 , 也为少女妈与流量红利的短择关系埋下伏笔 。
当少女妈形象从异性欣赏+同性向往的两头讨巧、逐渐变为以同性为参照物向异性示好的变化里 , 映照出吃一时红利的短视智美模型 , 与厚积薄发的远见智美模型的风格差异 。 ?????????????????????????????????????????????????

若是能在恰当时间从花旦派少女妈逐渐过渡为青衣派中女代表 , 那这份被刻意营销的风格会被自动归入到早期成功积累 。 ?????????
但现实往往是因长期过度商业化而磨平演技光环的女星 , 会从主动孤立于大众女性群体的形象 , 变为被迫架在各个圈层之外的悬浮孤立 。

在梦幻鲜嫩的少女赛道站不住脚 , 在落地的中女赛道更显捉襟见肘 。 ??????

《桃花传奇》1997 | 甚至还催生出丫头教派系此时就连分析大幂幂因拔牙导致如今下庭干瘪退缩而显老与角色不贴脸 , 都有点马后炮 。 毕竟一开始吃到骨相颌面变化的红利 , 就注定在实力不济时会有这一天 。 ????????????????????
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但这不意味着少女妈这一风格赛道本身不具备落地性 。 ?
换句话说 , 不是有偶像气质的女星就不能走妈系路线 , 也不是没有偶像气质的人才能演好妈妈形象 。 ?????????
比如《小姨多鹤》中的女主多鹤 , 身负因时代的悲哀而导致的苦难 , 但这份沉重并没有磨灭她的斗志 。 ??????????????

于是处处不提少女感 , 却处处流露生命力 。

27岁恰到好处的轻熟期??年纪轻轻就能挑大梁且不爱消费角色的娘娘 , 因大气端方的骨相构架+大比例五官+恰到好处的留白感 , 让我们更容易把她与靠谱妈系美人联系在一起 。 ???????????
忽略了她曾是一代现偶白月光、也有能力营销少女妈的事实 。 ???

29岁胧月不认亲妈妆所以 , 造成少女妈形象的角色落地性vs悬浮感的差异 , 本质与大众的赏美意愿相关 。
即少女感是状态、不是口号 , 是一个结果、而非一种手段 。

苏菲·玛索就像真正的美是能激发观赏者自身蓬勃描述欲的存在 , 而不是诞生于被观赏者的王婆卖瓜、自卖自夸 。 ????????

夏洛特·甘斯布需要被竭力自证的美与少女感一样 , 因急切的目的性而留有痕迹感 , 放到演技角色里就会指向一种悬浮做作的假感 。 ?????????????????
这才是无长进的少女妈赛道让大众厌恶的根因 。

更别说受此影响 , 当下很多「妈感」塑造也是通过「姐感」过渡 , 适当稀释演员本应展现的妈味来达到“讨喜”的效果 。
但这并不是观众审美阈值提高后 , 能打动她们的真实母亲形象 。

《逆时营救》2017 | 身为物理研究所高级研究员的单亲妈妈夏天所以不孤立的、落点在红尘世俗的妈系美人 , 逐渐成为女性出圈的风格状态 。 ????????????????????????????????


《情动假日》2013活在真实关系里的多元妈感
所谓没有偶像光环更适合演绎原始妈感的情况 , 主要体现在古早传统的题材上 。 ????????????????????????????????????????????????

而在有意为女性赋权的当下 , 偶像气质愈发成为构成妈感的必备属性 。 但这种偶像感并非远离世俗的星光 , 而是能够为后辈树立榜样的智美能量 。 ?????
因此 , 妈系美人形象也由弱变强 , 从幕后走向台前 。

《熟女强人》2020 吴家丽①质朴天然的传统妈系
巩皇的成名史 , 就是从背负时代印记暗面的传统隐忍母系代表 , 蜕变为新时代妈系美人的写照 。

不论是早期青涩的泥土感、还是熟龄期浓郁的地母感 , 她的母性光辉写满了中式审美的古稚面 , 因此很有质朴天然的特性 。

《菊豆》1990 | 《我知女人心》2011类似的天然不做作还有马丽 。 在沈马cp组里 , 她的角色形象也逐渐跳脱出刻板苦情、或市井泼辣的形象 。

转变为幽默风趣的同时 , 不失优雅大方的从容中女形象 。 ????????


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