手头有论颜真卿书法艺术的两本专著，一本是俞建华陆耔叙的《颜真卿书法艺术入门》，一本是白鹤的《颜真卿书法艺术入门》 。前书从颜真卿的生平到他的书艺的渊源和特色到对后世的影响，作了详尽的介绍，还对颜氏的几个著名的碑帖作了赏析 。后书从楷行的异同，用笔的基本原理，以及笔法、笔势结体与书势、墨法、章法 ， 作了全面的描述，对颜体的继承和发展的十数位大师作了点评 。
颜真卿一改初唐王派书家注重运指、风格轻盈秀丽、瘦硬为上的风气，在笔法上加大了腕力的运用 ， 突出一个“筋”字，即范仲淹所说的“颜筋” 。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果，表现出了书法艺术的“力量”美 。纵观颜真卿的书法，敦厚、庄重、雄劲 ， 这正反映出他以儒家为本的人格力量 。而其行草书《祭侄文稿》、《争座位帖》则郁曲而激厉，其《裴将军诗帖》奇气纵横，正是其对王书空间的有效理解解并融入到自我的创作之中 。《颜勤礼碑》在布局上也显示出“颜体”的气势美 。《颜家庙碑》是颜真卿晚年的代表作品之一 ， 也最能体现颜书成熟以后的典型风格 。而《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》等是最能代表他那“屋漏痕”的独特风格的 。颜楷的总体美感是厚、重、大、朴、严 。说其厚，是韵味醇厚 ， 宽舒静穆；说其重，是指用笔雄重，筋健骨劲；说其大，是指气势磅礴，魅力过人；说其朴，是说古拙雄浑，质朴老辣；说其严，是说端庄严正 ， 极富神威 。
颜真卿的“屋漏痕”，在书论家们看来，还不是书法用笔之美的最高境界 。清人王澍则认为：“‘古钗脚’不如‘屋漏痕’，‘屋漏痕’不如‘万岁枯藤’ ， 以其渐近自然也 。”[《论书剩语》]自然出群才是书法美的最高境界 。或许这仅是王澍的一家之言 。
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