小贴士：
使用90mm焦距拍摄人物的半身像时，通常保持与人物3m~4m 的拍摄距离为宜 。让靠近镜头的树叶作为虚化的前景，可以让画面产生纵深感，避免单调 。
·使用远摄镜头拍摄自然环境人像
在拍摄人物全身像时，初学者经常使用广角镜头来囊括人物和背景景物，但其大景深效果，往往使得人物和背景都非常清晰 ， 造成相互干扰 。尝试使用长焦距的镜头如135mm，甚至是200mm，利用虚实变化，使得背景产生一定的虚化，既可以突出人物，又可以一定程度地让人物与情景交融 。使用光圈f/5.6 或f/8 是个合适的选择，长焦镜头的景深范围 ， 既可以保证人物整体清晰，也会适当虚化背景 。
使用长焦距镜头拍摄时，取景的视角只有很小范围，稍微改变拍摄位置，就可以让背景单一整洁 。作者通过使用200mm 的远摄焦距，从视觉效果上，形成了人物贴近岩壁的感受，并以单一而阴暗的崖壁局部为背景 。运用这种拉近人物与背景距离的手法时，一定要考虑到两者之间的亮度对比——高亮的白衣少女与阴暗的石壁对比，这样可以最大程度地突出人物 。
而长焦段镜头还可以拉近主体与背景、前景的位置关系 。擅用长焦距镜头的这些特点，不但可以控制前景背景的虚化，还可以控制它们在作品里的位置和比例，从而起到更好地陪衬主体的作用 。这种拍摄手法不但运用于艺术人像创作 ， 也常用于街头纪实人像的抓拍 。
小贴士：
距离 ， 因此在人像摆姿方面，更多是靠模特的自由发挥 。构图时避免将人物放在画面中心，过多的地面景物、尤其是近处的杂物会影响到人物，因此人物宜放在画面偏下部分 。对焦时需要格外严谨 ， 最好使用先构图，后利用覆盖人物的边缘对焦点完成对焦操作 。
·使用大光圈虚化背景
大光圈可以完美地虚化背景，让本来纷乱、复杂的景物相互融合，变得和谐、优美 ， 配合焦点清晰、轮廓明确的人物，从而得到极具视觉冲击力的创意效果 。
拍摄人物面部特写时，使用大光圈可以尽量虚化掉与主题无关的景物 。如本作品中 ， 背景中的蓝色池水，甚至是模特的肩膀和颈部的头发与肩膀的泳衣 。但过大的光圈不但会虚化掉背景，也会影响到模特鼻尖的清晰效果(对焦点选择在眼睛的情况下) 。因此，作者选择了光圈f/5.6，清晰的景深涵盖了人物迷人的眼睛和性感撅起的嘴唇 ， 而从耳朵的花蕾处开始迷人的虚化，直至肩膀 。人物的神态极为突出 。
很多技法书都会推荐在拍摄外景人像时使用大光圈 ， 但在实践拍摄中，并非要一味地使用镜头的最大光圈，尤其是针对中长焦距镜头，如85mm/f1.2 或70~200mm/f2.8 这样的镜头 。这其中有两方面的原因 ， 其一，是最大光圈的成像质量(如f/2.8)，会远低于这款镜头的最佳光圈(f/5.6);其二，是最大光圈的景深会很浅，尤其是在拍摄头部肖像特写时，如焦点的眼睛处是清晰的，其前后的鼻尖或耳朵都是虚化的 。
因此 ， 如果是拍摄特写时，最好在最大光圈的基础上 ， 缩小1~2 挡的光圈，就可以兼顾最佳的成像与最美虚化两种效果 。
小贴士：
拍摄头像特写时，一定要将焦点选择在眼睛处，如果是侧脸眼睛一前一后时，焦点应选择在偏前的眼睛处 。一些定焦长焦镜头的最大光圈达到f/1.2 或f/1.4，而其景深只有焦点前后的几毫米，使用最大光圈时一定要慎重 。
·保证清晰的焦点
对于一幅人像作品来说，焦点选择的准确与合焦的清晰与否，绝对是决定成败与否的关键因素，甚至有些摄影师会将对焦不实的作品直接淘汰，无论它的光影、神态、动作再佳 。
在拍摄人物的头肩像时，脸部在画面中占据着足够大的比例，选择对焦点时，一定要明确地对焦在人像的眼睛部位，即使人物的眼睛并不在画面的中心部位，或人物并没用睁开眼睛 。确定眼睛为清晰焦点后，可以根据虚化的效果 ， 来决定光圈的大小 。作者使用100mm 的镜头焦距，希望脸部清晰，而头后的长发虚化，因此使用了f/8 的光圈;如果希望整个头部都清晰，可以使用f/11 或f/16 。这样就可以有效地利用焦点与景深的关系，控制作品中人物的清晰范围了 。
因此大多数摄影师在拍摄过程中，会采取先对焦，后构图的拍摄顺序，原因就在于强调焦点清晰的重要性 。人像摄影在对焦时，通常根据头肩像和全身像类别，或人物在画面中所占的比例大小，按照先眼睛，后头部和身体的焦点选择顺序 。
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