但凡张颂文演技拉胯一点 ， 这剧 ， 掀不起半点水花 。
可到了迷雾剧场 ， 张颂文的表演 ， 因为角色王士涂是警察的缘故 ， 塑造方法又有了细微的差别 。
张颂文眼里的阴鸷明显少了 ， 反而多了一种正派人物的光明感 。
这种气质 ， 用语言说不上 ， 但无论从生活细节还是人物气质 ， 观众都很容易就能感受到 ， 这个角色的底色 。
有一场吃面的戏 ， 张颂文表情从高兴 ， 到凝滞沉默 ， 再到眼眶泛红 ， 泪如雨下 。
感情流转自然 ， 情绪反转却很快 ， 后劲极强 ， 看得人生疼 。
虽然这些年 ， 张颂文的曝光是多了一些 ， 接的剧本也良莠不齐 。
但在表演上 ， 张颂文依旧保持自己的水准 ， 不受别人的影响 。
他 ， 才是国剧中最稳的演技主心骨 。
第八名、唐嫣《繁花》85花里 ， 唐嫣是荧幕活跃度最低的 。
很难见到她主演的作品 ， 尤其是热门作品 ， 没想到 ， 她今年憋出了《繁花》这个大招 。
《繁花》三个女主 ， 表演都可圈可点 ， 皮哥个人 ， 则更喜欢唐嫣出演的汪小姐这个角色 。
前不久放出的白玉兰提名中 ， 唐嫣的汪小姐赫然在列 ， 这也是官媒和评委 ， 对唐嫣演技的肯定 。
因为唐嫣值得 。
相比于其他85花 ， 唐嫣很少在古偶或烂剧中消耗自己的演员形象 ， 这导致她在《繁花》中一亮相 ， 就有一种陌生的亲切感 。
眼神发亮 ， 笑容有感染力 ， 所有表情都刚刚好 ， 让人心生怜爱 ， 很难不喜欢 。
尤其与胡歌对戏的时候 ， 那种暗暗的情愫 ， 演得太到位了 。
虽然发嗲 ， 但毫不做作 ， 虽然撒娇 ， 但毫不油腻 。
一两个表情 ， 就又哭又笑 ， 勾起人的保护欲 。
从没想到 ， 唐嫣还有这种本事 。
高兴、喜悦、忧伤 ， 明媚、阳光、艳羡……很多情感 ， 唐嫣的表演都是点到为止 ， 留有余韵 。
不偏不倚 ， 不满不溢 ， 恰到好处 。
汪小姐 ， 就是《繁花》里的朱丽叶 。
白玉兰 ， 唐嫣必有所待 。
第七名、井柏然《新生》在上半年的国剧市场 ， 《新生》是一部小众的剧 。
精巧的剧作结构 ， 想不到的反转 ， 把密室类悬疑剧 ， 拍出了新花样 。
这部剧最大的贡献 ， 除了创新性外 ， 就是带来了一个演技派的惊喜 ， 他就是井柏然 。
《新生》 ， 几乎就是井柏然的个人秀 ， 他给皮哥的惊喜 ， 不亚于《消失的孩子》中的魏晨 。
因为整部剧 ， 井柏然的戏占了将近70%的篇幅 ， 他一垮 ， 整部剧都会垮 。
好在井柏然顶住了 。
央媒对井柏然演技的评价很高：一人千面 。
除了他作为“费可”和李泽瑞两个角色的反差 ， 井柏然在对角色的塑造和理解上 ， 已经和很多同年龄的演员 ， 不在一个层级 。
剧中 ， 他有一个打电话的长镜头 ， 从拨号到通话 ， 从试探到犹疑 ， 一镜到底 ， 流畅丝滑 ， 让人惊叹 。
一段吃牛排的戏 ， 不仅上了热搜 ， 还被拿出来与刘若英在《天下无贼》里吃烤鸭的戏相提并论 。
这本身 ， 就已经是对井柏然最大的肯定 。
他饰演的李泽瑞 ， 彼时并没有钱 ， 但需要填饱肚子 ， 可他又是个要强的人 ， 于是只能强忍着被践踏的自尊 ， 吃掉别人剩下的牛排充饥 。
吃之前 ， 先是左右观察 ， 确定没人看到 ， 赶紧收拾书本转头 。
吃的时候 ， 做了很久的思想斗争 ， 才勉强拿起叉子 ， 将牛排塞进了嘴里 ， 同时眼眶已经开始泛红 。
一边强迫自己下咽 ， 一边又回忆自己的辛酸 ， 情绪流转极其自然 ， 六七种复杂的心绪涌上心头 ， 让人心中百般滋味 ， 无法述说 。
最后捂脸一滴泪收尾 ， 简直绝了 。
相比内娱大部分不会“吃饭”的明星 ， 井柏然这一段 ， 绝杀 。
他已经不是《捉妖记》里那个演技流于表面的流量明星 ， 转而蜕变为真正的实力派 。
虽然不知道这些年他付出了怎样的努力 ， 但这种进步速度 ， 他可能离一个视帝不远了 。
第六名、马伊琍《我的阿勒泰》《繁花》中的玲子 ， 因为其聒噪市侩的表现 ， 并不被所有人喜欢 。
不过剧中马伊琍的演技 ， 却实打实地突破了观众的以往认知 。
《繁花》之后 ， 马伊琍再接再厉 ， 用一种近乎颠覆的方式 ， 又出演了一部出圈剧的女主人公 ， 《我的阿勒泰》 。
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