同时减去了性、星、腥等在“大过年的”时期不合适的噱头调味与鸡汤中过于油腻的说教 ， 虽然保留了鸡汤中的营养成分和理想主义 ， 却也因此让电影具有了一些超现实主义的色彩 。
这种“真真假假” ， 甚至真作假时假亦真的戏剧感 ， 反而为电影增添了高于寻常喜剧的质感 ， 配合上韩寒一向具有一定艺术审美的音乐、画面、布光、色彩、构图 ， 观众可以在电影中看到许多经典又熟悉的影子 。 赛车元素硬核知识的再现也实现了一次新知识的传递 。
配合上竞技体育在分秒中的焦灼 ， 自然与不确定因素的隐喻以及对情绪的调动 ， 成功让观众们跟随着主角张弛实现了一次从逆境中暂时起来的沉浸式体验 。 没有乱七八糟的感情线 ， 没有七零八落的家庭 ， 没有老掉牙的感情牌 。
《飞驰人生2》展现的是一个纯粹的喜剧底色 ， 不是悲剧 ， 也不是讽刺 ， 只是喜剧 。
虽然剧情依然一波三折 ， 在重返热爱的旅途中依然遇到了典型刻意的阻碍 ， 但是相比于多数商业喜剧的“要素过多” ， 以及“什么都想说教”的过分悬浮感 ， 删繁就简后的《飞驰人生2》仅仅保留了“重返赛场”一条叙事主线 ， 没有兄弟阋墙朋友反目等让人看了头疼的刻意狗血剧情 ， 成功回归到了相似题材与类型电影最初的追求——激励与振奋 。
自我解构 ， 还是自我实现？让《飞驰人生2》真正飞驰起来的 ， 是对于自我大刀阔斧的扬弃 。
张弛自然是一个虚构的角色 ， 但是他的身上又有无数个真实的切面 。 遭遇人生重大变故后的颓唐 ， 苦中寻乐的小丑式幽默 ， 无奈“躺平”但不认命 ， “过去了不是接受了”的感叹 ， 都展现出了普通人身上“卷不动躺不平”的努力与凝滞的对冲 。
这也决定了张弛身上的一张一弛 ， 从躺平到客观认知 ， 到放弃 ， 再到背水一战的豪情 ， 最终为自己迎来圆满 ， 在经典的“反杀逆袭、MV式情绪渲染、超现实”的“韩式三板斧”的虽然理想 ， 但依然真实 。
电影中的每一组人物都是对照组 ， 前期的故事中鲜明的解构主义色彩也是电影“高级喜剧感”最鲜明的来源 。
赛车、极限运动本身就是带有强烈精英主义色彩的“成功人士的生存方式” ， 同时竞技体育天然优胜劣汰的从零法则 ， 也方便了人们们将生存与生活的竞争投射在观影中 。 但同时 ， 这种精英色彩也决定了赛车本身是高不可攀的——“远离尘土”的 。
但是《飞驰人生2》无论是将遥远、神秘、复杂危险又充满魔力的巴音布鲁克解构成接地气的“永远的土” ， 再用无数次脚下的土、车轮下的土的特写 ， 让征服困难 ， 以及“直面困难”的脱敏训练具象化 ， 寻找铅封的无奈与执着 ， 同时也将鸡汤中的“奋斗”二字具象化 ， 为电影赋予了激情与生机 。
用“老头乐”电动车解构豪车的统治、赛车的精英主义 ， 也是普通人对于消费社会的嘲讽 。 汽修厂学徒、驾校学员走入正式的赛车赛场 ， 甚至临时组建的“草台班子”都可以成功逆袭成车队总冠军 。 纵使现实生活如何 ， 理想世界中的上升渠道永远敞开 ， 无疑为电影增添了“燃点” 。
消失的铅封不在土里 ， 而在尘封的仓库中 。 这个戏剧性 ， 意料之外却“情理之中”的结果 ， 恰恰证明了——世界是一个草台班子 。 那么神奇的是 ， 普通的人其实也有机会获得机遇、实现自我 ， 拥有“天降贵人” ， 在草台班子上也能顺利让代码跑起来 。 这对于新年伊始 ， 经历了寒冬的人们 ， 无疑是一针强心剂 。
诚然 ， 作为一部工整的电影还有所不足 ， 毕竟单一的男性视角、略显传统的鸡汤价值传递、较平的故事 ， 以及韩寒在中年阶段依然不变的少年式幻想 ， 均不太符合目前互联网的价值评判语境 。 与1月大火的同类喜剧电影《年会不能停》 ， 在构思、喜剧方式和升格方面也稍逊火候 。
但是相比于段子堆砌、毫无调度 ， 靠装傻充楞、卖弄奇观而吸引眼球的寻常商喜剧而言 ， 《飞驰人生2》也无疑可以充当一个分水岭的角色 ， 将喜剧与低俗 ， 严肃与解构 ， “奶头乐”和人生思考 ， 毒鸡汤与价值传递区分开 ， 扮演好一个春节档时期不可或缺的娱乐项目的角色 ， 当好一个货正对版的“8分守门员” 。
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