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「内地全智贤」，也翻车了( 三 )


至于其他人 ， 要么是典型的绿茶白莲花 ， 要么是只会哭的小白兔 ， 个个都像是从十年前网文中走出的人设 。
除了拖后腿 ， 就是等待被救 。
主要内容都做成这样 ， 更不要说其他剧情了 。
整个剧 ， 看得鱼叔是抓心挠肝 ， 坐立不安 。


行文至此 ， 大家应该也不难看出该剧为什么要以「中式恐怖」作为看点了吧 。
说白了 ， 是为了掩盖剧作方面的失败 。
然而 ， 创作者好像从根本上就没搞懂「中式恐怖」的核心究竟为何 。
很多人喜欢中式恐怖 ， 中意的是其背后存在的「不寒而栗」的窒息感 。
而这种体会的源头 ， 是起于传统文化民俗中的「非人性」部分 。
像是每每提起中式恐怖 ， 就绕不开的一部经典之作《梁祝》 。
在这部电影中 ， 充斥着两种颜色：
白与红 。
白在祝英台父亲脸上一层又一层的脂膏中 。
红在众人脸蛋上生硬的胭脂里 。

当这两种颜色同时出现在祝英台身上后 ， 就出现了电影中最经典也是最可怕的一幕：
面如死色的祝英台 ， 被裹在由脂粉和嫁衣组成的「棺材」中 ， 一步一步被送往一座坟墓 。

后来她扯下身上的禁锢 ， 含泪含血地奔向梁山伯的坟前 。
脸上被化开的胭脂泪 ， 也是她的心头血 。
于是 ， 人们通过红白鬼魅的画面中 ， 畏惧的是封建高压父权带来的可怖 。

还有鱼叔曾经和大家聊过的国产老片《出嫁女》与《寡妇村》 。
不管是对抗命运的上吊自杀 ， 还是保声誉的跳海 。
这种猎奇的民俗带给人的恐惧感 ， 都代表了封建思想对女性的残害 。

《出嫁女》剧照
还有我数次提起过的《大红灯笼高高挂》 。
电影中最让我毛骨悚然的一幕 ， 是颂莲看着三姨太被拖去陈府角楼的小屋中被吊死时的表情 。

以上所有例子 ， 没有任何魑魅魍魉的出现 ， 但都让人心头发寒 。
因为比起可怖阴森的鬼 ， 内里独属中国传统文化中的糟粕或民俗的阴暗面才是最恐怖的 。
而这 ， 也是中式恐怖的根本来源 。
但在《19层》中你却体会不到这些 。
在这部剧中 ， 所有的中式恐怖其实都是文化符号浅尝辄止地挪用而已 。
无论是皮影还是戏曲 ， 不管是祠堂还是看起来甚至有点可爱的怪兽 ， 都只是带着传统文化的符号而已 。

要知道 ， 并不是在这之上附加一些暴力、血腥元素 ， 就是中式恐怖了 。
中式恐怖能火热起来了 ， 也是因为其中的恐怖美学契合了很多中国观众的审美 。
在鱼叔看来 ， 最典型的两个例子就是电影《血观音》与《僵尸》 。
前者开篇一个场景就将中式恐怖美学拉到极致 。
画面中 ， 老态龙钟的弹唱艺人坐在阎罗殿中 ， 唱着「因果循环」 。
桌子上的「业镜台」 ， 照着棠真慌乱的脚步 。
而她行走的上方 ， 正是阎罗殿上那一块「你可来了」的木匾 。
一下子 ， 就将因果报应的含义表达得淋漓尽致 。

后者《僵尸》 ， 则从海报就能体现出来 。
被钱币覆盖身体的尸体 ， 十足十表现出独属我们文化中的诡异感觉 ， 可怖却带劲儿 。

对比之下 ， 《19层》明显就是连「画皮」都没有画好 。
鱼叔看完 ， 更是大感失望 。
只觉得 ， 与其说它是中式恐怖 ， 倒不如说——
又是一次内娱的「中式玩笑」 。


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