一向翩翩起舞的安心失去了双腿 ， 甚至伤及子宫不能生育 ， 同样面临着灭顶之灾 。
所有人都把贪小便宜的秀芳当成了众矢之的 。
赵秀丽像走入了一个没有出口的胡同巷子 ， 只不断责怪着自己的姐姐为什么要打包剩菜 ， 甚至大喊着为什么死的不是开车的安心 。
而追求完美主义的安心也不可控的像小兽一般不停向母兽挥舞爪子 ， 不是想要伤害 ， 是溺水的人想要上岸却不知道如何求救 。
万般苦难 ， 唯有自渡 。
当狂风巨浪袭来 ， 只有更惨没有最惨的小人物也要努力消化不幸 。
秀芳自小被攻击丑陋 ， 但她的女儿 ， 美丽健康优秀又备受瞩目 。
所以秀芳理所当然的不顾身体放纵自己 ， 至于健康自律自信这些交由女儿承担便好 。
她对女儿的付出不仅是出于爱 ， 更是出于对匮乏童年的自己一次再养育 。
在这对母女关系中 ， 是母亲枯萎了自己培养了孩子 。
而现如今孩子这棵刚刚长成的大树在半路遭受折损时 ， 她便要用自己这辈子剩余的最后一点点能量 ， 来将这棵树重新扶起来 。
为了让安心重新站起来 ， 秀芳立下减肥一百斤的赌注并为之努力 ， 她开始吃减肥餐 ， 每天跑步 ， 就算再累 ， 晚上还是风雨无阻的陪伴女儿......
而另一边 ， 失去儿子的秀丽也被迫把注意力转向了自己的女儿若华 。
在这对母女关系中 ， 母亲与孩子之间像树木与缠绕其上的藤蔓 。
小时候 ， 母亲是树木 ， 孩子是藤蔓 ， 孩子对母亲是依恋和不舍 。
长大后 ， 枯黄年老的藤蔓紧紧缠绕着树木 ， 渴望树木的反哺 ， 强制着树木的责任 ， 又担心着树木的舍弃 。
对于若华而言 ， 从有记忆开始的人生里面 ， 几乎找不出自己被母爱光顾的瞬间 。
一直到弟弟出车祸去世 ， 站在大雨里的陈若华终于让妈妈回头看到了自己 。
失去了儿子的赵秀丽 ， 把原本投射在若轩身上的凝视与枷锁转而投向了被自己忽视依旧的女儿身上 。
而这些关注对于若华来说 ， 是自己曾经梦寐以求的母爱降临到了自己身上 ， 需要做到最好拿到第一才可以享受的爱 ， 现在变成了平常也能感受到的温暖......
值得一提的是 ， 这部剧前有老戏骨铺路 ， 后有男女主恋情瓜沸沸扬扬 ， 但播出后并没有在网上激起多大的水花 。
在小妹看来 ， 这部剧很好的一点 ， 就是看似在讲狗血的家庭生活 ， 但实际上用一场车祸推动了四个女人完成自我身份的解构 。
所有人都跳脱出母亲和女儿的身份 ， 对自我进行拷问 。
直到完成这场身份的重构 ， 母女关系互相缠绕的死结 ， 相互禁锢的爱恨 ， 才能真正轻盈舒适的流动起来 。
彼时的身份既是你和我 ， 也是母亲和女儿 ， 彼此独立又相互联结 ， 那才是母与女、身体与情感 ， 根骨和血缘传承的最好意义 。
狗血是一方面 ， 大部分的吐槽声都集中在了若华的扮演者杨超越的身上 。
这次作为央八黄金档的女主 ， “锦鲤”的演技在老戏骨的碾压下依然略显尴尬 。
比如 ， 弟弟去世时 ， 作为姐姐的她表情是这样的：
比如要去上学了舍不得母亲 ， 她的表情是这样的：
再比如 ， 相亲碰到奇葩她的表情是这样的：
说台词像机器人没有感情；表情也一如既往地瞪着大眼睛没有变化 ， 基本上看不到任何深层情绪 。 要是大家的水平都拉胯 ， 她也不会那么突出 ， 关键是旁边一众老戏骨演的是又揪心又感人 ， 而她却一如既往 ， 丝毫没有长进 。 一个演员 ， 如果她一出现 ， 观众第一时间就会联想到“演技很差”、“剧不会好看”、“共情能力为零”、“不用打开”、“失望太多次了” ， 那么需要反思的是演员 ， 不是观众 。
娱乐圈最不缺美丽的脸 ， 观众也值得更好的 。 或许这次再失利不能回血 ， 就真的如网友所言 ， 未来很难再扛一番大女主了 。
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