这次他饰演的东方玉树 ， 比起之前的角色都好笑百倍 。
从角色上来看 ， 你看不出东方玉树哪里好笑 ， 尤其是孙浩诠释这个角色总有一种忧郁的状态 。
但这正是孙浩厉害的地方 ， 他把表面的忧伤和骨子里的搞笑能力糅合在一起 ， 使角色总会有出其不意的反差感 。
例如他与傅莹吵架后 ， 同王宪平从医院出来聊到了一个非常有趣的话题 。
王宪平问他：人家傅莹为啥说你嫌弃他？
这时孙浩诠释东方玉树的状态一直都是满脸的严肃 ， 先是回答道：“那不是因为怀孕 ， 肚子大了吗！”
王宪平不解 ， 经过东方玉树解释后才明白 ， 原来被别人看到肚子大了 ， 会联想到造小孩的过程 。
那为什么要一脸严肃的表达这个角色？
因为那个时代的人单纯、善良 ， 他会因为被别人看到而害羞 ， 更不会笑着说这种事 ， 所以孙浩对角色的理解真的很到位 。
第03位 ， 李小冉
李小冉饰演的刘淑霞是整部剧中最为精致的女人 。
因为她饰演的角色身上带着小资、清新文艺的特点 ， 这种人设在当下的电视剧中本身就是减分项 ， 所以说她吃亏在了角色 。
不然就凭她在剧中的表演绝对能压李乃文一头 。
但是 ， 这个角色与以往“小资”人设的女性还有很大不同 ， 至少不像《人世间》的周蓉那般利己 。
剧中 ， 暂且不说李小冉产房那场炸裂的戏份 ， 就说她在生孩子前的那场戏足够惊艳所有人 。
刘淑霞马上临产 ， 在家中等着王宪平给自己找来小汽车 。
此时的她忍着剧痛 ， 出发前非要给自己洗个头发 ， 那种精致的心态和小女孩的状态 ， 都在刘淑霞的一哭一闹中体现出来 。
王宪平找车回来发现她还没穿外套 ， 情急之下随便给她扣上了一顶大棉帽子 ， 披上大衣就给架出了屋子 。
刘淑霞看到王宪平给自己找来的车是三轮大板车 ， 既委屈的说着“这啥破玩意” ， 还要顶着肚子传来的剧痛 。
有了这两种状态的加持 ， 观众看到的不是那个十指不沾阳春水的女子 ， 而是趣味十足的小媳妇 。
李小冉表演的整个过程都在无痕迹的切换精致女子与小媳妇的状态 ， 时而默然冰冷 ， 时而热情洋溢 。
她的表演真的能让观众与角色做到无缝衔接 。
第02位 ， 李乃文
李乃文饰演的王宪平是退伍军人 ， 这个角色其实并不好演 。
王宪平本身孝顺、善良、认真、憨厚 ， 但也军人的履历 ， 更有强烈的“大男子主义” 。
说角色孝顺、善良 ， 他把丈母娘当成自己的亲妈 ， 光这一条就足够说明问题 。
说他认真 ， 生活中对待自己的弟弟永远都是一副“严父”的状态 ， 没有笑脸只有责备 ， 工作时抓到小偷拼了命也要逮住一个 。
李乃文的表演确实精彩 ， 他把角色所有的特征都诠释的非常干脆、地道 ， 他用两个方式来塑造角色 。
第一种是“直” 。
坐在领导面前 ， 上半身笔直 ， 手臂自然放在腿上 。
听领导讲话时自己一言不发 ， 永远目视前方 。
站在领导面前身体笔直 ， 两只手分别放在裤缝上 ， 仍然目视前方 ， 发言时声如洪钟 。
两场戏 ， 军人的形象立住了 ， 既不拉胯也不做作 。
李乃文充分运用了体态语来诠释角色 ， 不得不说很干脆 。
第二种是“准” 。
既然角色有“大男子主义” ， 如何准确的表达就十分考验演员的火候 。
丈母娘留下一张字条就带着自己的儿子离家求医 ， 他气的要命 。
站在妻子面前一脸的表情都在传达“唯你是问”的意思 。
夫妻双方展开冷战 ， 刘淑霞跑到傅莹家躲清静 ， 不料王宪平也跟来了 。
两人坐在桌子旁都是一言不发 ， 刘淑霞保持自己的一贯作风 ， 王宪平则觉得自己占理 ， 一直不看妻子等待她服软 。
李乃文把每一场展示角色特色的戏都精准的表达了出来 ， 这样的演技足可以秒掉许多中生代演员 。
然而如此精湛的演技只能排第二 ， 那是因为第一名根本无懈可击 。
第01位 ， 宋春丽
宋春丽老师在该剧中饰演了那人和 ， 是刘淑霞的母亲 ， 王宪平的丈母娘 。
虽然她的角色不是整部剧的重头戏 ， 但只要她在剧中出现 ， 观众就会被狠狠的代入进去 。
她的戏说两场就足够了 。
一场是因为明中生病 。
那人和带着明中走了好几个城市都无法医治 ， 无奈之下找来了神婆 ， 用东北话说就是“跳大神儿”的 。
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