在资本美学的润饰下 , 贺涵所代表的“新卡里斯马型”领导 , 比传统的职场精英更加强势 。 身居高位赋予他们越轨的权力 , 强大到几乎可以抵消道德评判 。 同时 , 越轨又增加了几分危险的诱惑 。 一部分观众在骂贺涵对不起唐晶时 , 另一部分观众却表示可以接受他和罗子君在一起 。
《外科风云》里的庄恕是数一数二的“一把刀” , 《精英律师》里的罗槟则是叱咤风云的大状 。 靳东的角色永远是那么专业、专注和理性 , 在套上职业滤镜后 , 靳东所饰演的精英成为了“知识”与“权力”二者结合的化身 。 丰富的社会阅历和人情世故 , 让他能将身边人照顾得非常好 。 即使是大男主主义 , 也会被洗脑成“都是为我好” 。
缺失的中层
菜鸟和精英 , 占据了国产职场剧男性角色的两个山头 。 这是两种男性形象 , 也是两种艺术想象 , 更是两种社会情绪催生的畅销产品 。
职场菜鸟 , 相比郭麒麟的“会来事” , 《平凡的荣耀》里的白敬亭比较社恐 , 《二十不惑2》里的费启鸣则妄图整顿职场 , 最后创业单干了 。
精英除了靳东 , 比较近的或许还有《玫瑰之战》的黄晓明 。 但和靳东相比 , 黄晓明就有点颜值超标了 。 硬糖君所说的“颜值超标” , 是指超越了职场氛围的帅 。 靳东感觉是现实职场里 , 真正可以见到的帅的上限 , 再往上就不适合职场剧了 。
有意思的是 , 相比女性职场形象里中坚层更为突出 , 比如硬糖君开篇提到的刘涛、孙俪、马伊琍 , 男性角色在这一区间却比较面目模糊 。 佟大为、黄磊似乎是这样的身份定位 , 但他们更多是家庭剧里的小男人 , 而不是职场剧里的小中层 。
一种原因可能是 , 菜鸟和精英最容易代入也最适合被编剧想象 。
菜鸟是苦情代入 , 精英是装逼想象 。 而中层打工人会让观众因为过于迫近现实而痛苦 。 当一种媒介呈现与我们的现实太接近时 , 很难再把它当成一种娱乐 。
另一层原因是 , 中层打工人很难被细腻刻画 , 因为它需要全景式展现某个职业的“深水区” 。 从某种意义上说 , 中层打工人的工作也是最容易被遮盖的 。 没有了新人滤镜 , 你的努力不再清晰可见 , 进阶也速度放缓 。 不在管理层 , 也不能纵横捭阖、挥斥方遒 。
《我们的婚姻》里的佟大为 , 《理想之城》里的赵又廷 , 《幕后之王》里的罗晋 , 是近年国剧里的几个中层形象 。 以佟大为为例 , 他在《我们的婚姻》里一直被老板画饼当合伙人 , 但最终并没有当上 。 他所做的工作 , 固然有不少漂亮的投资项目 , 却也要和老婆白百何搞竞争 , 让人既没法慕强 , 也很难怜弱 。
罗晋在《幕后之王》里演综艺节目制作人 , 说白了就是干吴彤的活儿 , 但又不像后者那么爱露脸 , 那么爱搞剧本 。 当时这剧有个上热搜的夸张情节 , 是罗晋打着吊针去工作 。 看吧 , 即便就是写娱乐圈自己的事 , 看起来也是那么花里胡哨 , 毕竟观众也不知道你们娱乐圈到底是怎么工作的 。
《理想之城》主要着墨在孙俪身上 , 这就让赵又廷的角色变成了智囊 。 工作能力没展现多少 , 倒是有很多金句奉送女主 。 “每一张造价表的背后都是一张关系表” , 话当然是有道理的 , 但说句俏皮话并不能证明赵又廷工作多厉害 , 我们天天写公号的人也很会说俏皮话 。
低不就高不成 。 因为人物塑造的不到位和职场细节的缺失 , 中层男性的职业形象就是这么模糊易忘 。
谁能一直在舒适区?
“穿了个西装 , 很漂亮很潇洒地给我一大堆心灵鸡汤 , 什么事儿都懂 。 雷同 , 但演得还是很好 。 ”靳东被金星点名批评之后 , 一怒尝试了《如果岁月可回头》《林深见鹿》《纵有疾风起》等中年失意角色 , 但都不如精英形象来得成功 。
赛道固定或者类型固定的演员有没有走出舒适区的必要?说实话 , 靳东就长了一张成功的脸 。 让他去失意、去中年危机 , 远远没有《打开生活的正确方式》里的黄渤有说服力——当然 , 让美女们都爱上黄渤 , 也很没说服力 。
从面相学上说 , 失败的脸需要一点穷酸味儿 。 “尖嘴猴腮穷苦相 , 难有世上诸千般” 。 而靳东举手投足之间都是中产味、精英味儿 , 正所谓“耳要白兮口要红 , 眉清目秀鼻如筒 。 更兼六府相朝揖 , 富贵一生到老终” 。 假如硬糖君是卖保险的 , 恨不得给他推荐顶配的传家险 。
类比靳东 , 郭麒麟也隐有苦逼小人物男主的固化趋势 。 从《庆余年》的试水到《赘婿》《平凡之路》的男主 , 都是演自己的模式 , 亲切且有观众缘 , 收视也是95生里难得的扛剧 。 虽然演不了高富帅和霸总富二代 , 但在怂男赛道倒也独领风骚 。
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