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惠英红|港台演员北上，冰火两重天( 二 )

言承旭无限超越班电影惠英红


《一路上有你》的袁咏仪、张智霖夫妇 ， 《妻子的浪漫旅行》的蔡少芬、张晋夫妇 ， 《爸爸去哪儿》的陈小春、吴尊 ， 兄妹成长观察真人秀《我的小尾巴》的袁咏仪、王耀庆 ， 港台演员或通过在观察类真人秀展示明星夫妻生活和亲子关系满足观众好奇心来吸睛 ， 或以旁观者视角探讨具有普世意义的话题、当工具人输出观点 。
少数港台演员 ， 则借助综艺切换赛道 ， 结合特长构建起演员之外的新身份 ， 打响个人品牌、发展副业 。 如《十二道锋味》里在美食领域颇有建树的谢霆锋 。
困境与机遇
缺失影视行业的天时地利 ， 是导致港台演员近年来生存不易的主要原因 。 北上搞事业的最佳时期已过 ， 市场容量从开拓增量到存量竞争 ， 加之内娱影视生产模式跟港台存在较大区别 ， 制播链条、拍摄节奏、表演环境和语言关卡等 ， 以及在选角阶段面临的政治立场潜在风险对项目的影响 ， 都是港台演员要跨越的难关 。 若不能及时调整适应方式 ， 就容易出现水土不服或直接被淘汰出局 。
尤其在讲究人脉的娱乐圈 ， 如果没有强大靠山拼资源 ， 港台演员很快就会掉队 ， 这也是为何她们喜欢组团作战的原因 。 从古早台偶剧男神团F4刷脸内娱综艺 ， 到蔡少芬邀请好友陈法蓉、洪欣、朱茵拍摄姐妹综艺《请吃饭的姐姐》 ， 都折射出一些港台演员践行的团结力量大的策略 。 但炒情怀的套路用多了 ， 观众会渐渐无感 ， 以至于她们的刷脸收效甚微 。

更严峻的是 ， 部分港台演员囿于同质化角色和日渐窄化的戏路 ， 在沦为影视剧符号的角色中演技倒退 ， 又或者程式化的表演套路跟内娱主流受众的审美割裂 ， 都很难走出翻红的逆袭路线 。
而一旦被视为招牌的情怀牌失效 ， 难以发挥上述某些功能性作用 ， 恐怕连做影视剧工具人的价值都没了 。 最后为了生存 ， 不得不变成综艺咖或变成直播带货的网红主播 ， 可是这两条赛道门槛较低 ， 意味着竞争更激烈 ， 说不定“野生”选手因更接地气而具有优势 。
但危与机并存 。 几条出路背后 ， 暗藏着机遇 ， 执行的底层逻辑是借力打力 。 一方面 ， 港台演员应依靠经纪公司的实力去争取一些对表演事业有利的资源 。 英皇艺人早年在霍汶希带领下北上取得佳绩 ， 如今面对市场变化也仍旧占有一席之地 。
陈伟霆手握《照亮你》《暴风》一部剧一部电影 ， 蔡卓妍去年播出了女主剧《女法医JD》 ， 库存还有自家公司出品的电影《金手指》 ， 跟影帝梁朝伟、刘德华、任达华搭档 ， 令人期待 。
另一方面 ， 港台演员还应借势视频平台的力量 ， 为自己赋能 。 近年来优爱腾芒为布局内容矩阵 ， 开始融入一定的港台因子 。
譬如优酷运营的港剧场 ， 就与TVB和寰亚等香港公司建立了合作关系 ， 双方会联合开发剧集 ， 其中包括《飞虎》等经典的港剧IP ， 当熟悉的味道袭来 ， 小爆不是没可能 。 而出演港剧场剧目的香港演员 ， 在头部平台+优质营销资源加持下 ， 无疑抢占了翻红的先机 。
正在热播的演员专业艺训励志真人秀《无限超越班》由浙江卫视、优酷联合TVB出品 ， 节目集结了香港与内地艺人 ， 让其深度交流、合作共创 ， 探索演绎方式 ， 精进艺术技能 。 既为香港演员提供了增加曝光度的机会 ， 也为他们在内娱事业发展奠定基础 。
芒果系平台打造的哥哥姐姐综艺 ， 也为一些港台演员提供了再就业的机会 。 比如大湾区哥哥在《披哥》结束后 ， 立即有了团综《大湾仔的夜》 。

此外 ， 港台演员可以自立门户掌握话语权 ， 在内娱市场立足 。 不过现在做出一定成绩的 ， 大都是早年北上吃到时代红利打牢根基的人 。
成立稻草熊影视的吴奇隆 ， 凭借早年出品的多部剧在内地站稳脚跟 ， 近年还跟爱奇艺绑定合作多个项目 ， 除了热播的《今日宜加油》 ， 新剧《乌云之上》还请来孙俪主演 。 主攻电影圈、转型导演的苏有朋 ， 跟光线等电影巨头都有过合作 。 王祖蓝联合好友创立的海西传媒 ， 旗下就有当红小生龚俊 。
这些发展不错的港台演员 ， 通过升级身份的方式拓宽了事业版图 。 有的转幕后搞创作 ， 有的当出品人捧新人 ， 有的走上资本路 。
可以说 ， 港台演员是中国影视行业发展下从业者的缩影之一 。 他们顺应时代发展的潮流 ， 自发改变了事业轨迹和生存环境 。 他们就跟千千万万职场人一样 ， 证明了适者生存的道理 。
【惠英红|港台演员北上，冰火两重天】


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