她似乎沉浸于三十年前的“白娘子”中 ， 从未真正走出来过 。
长公主应该有的端庄与温婉 ， 被频繁翘起的兰花指取代 ， 如果说这样的行为 ， 在八九十年代港台一向不够考究的古装剧中还算正常 ， 但问题是 ， 时代变了 。
由此引发的问题就是 ， 有些演员年龄上来了 ， 可在演技方面 ， 却并不是逐级进步 ， 比如下面这8位 ， 他（她）们也曾有过脍炙人口的角色 ， 但在之后的作品中 ， 再无突破 。
2023开年才不到2个月 ， 就已经通通露了馅儿 。
第一、倪大红
很多演员终其一生 ， 出演的角色有一个能具有全国知名度的 ， 就已经很不错了 ， 照这样算来 ， 倪大红至少有两个 。
其一是《大明王朝1566》中的严嵩 。
实际上 ， 他比剧中其他老戏骨 ， 比如陈宝国、王庆祥、张志坚等等 ， 都要小上几岁 ， 但他饰演起老态龙钟的严嵩来 ， 却不输剧中的任何一个角色 。
其二是《都挺好》中的苏大强 。
在这部剧热播的时候 ， 他的“作” ， 以及“手磨咖啡”、“蔡根花宝贝”等梗 ， 都在网络上广泛传播 ， 可以说这个“年龄大、不洗澡”的角色 ， 深入人心 。
可倪大红的问题是 ， 他太“面瘫”了 。
从《新三国》中的司马懿 ， 到电影《边境风云》中的父亲 ， 再到《悬崖之上》的高彬 ， 倪大红出演的角色 ， 万年不变 ， 永远都是一个表情 。
比如后者 ， 他的表现 ， 远不如剧版《悬崖》中程煜对高彬这个角色的演绎 。
在最近 ， 他的演绎 ， 仍不能说服观众 。
近期热播的《狂飙》中 ， 他饰演的泰叔 ， 堪称是京海的“黑道教父” ， 这个角色原本应该是不怒自威 ， 胸有城府的 ， 可在倪大红的演绎之下 ， 完全缺乏变化 。
从徐江干掉白江波 ， 到高启强干掉徐江 ， 再到认高启强做干儿子 ， 最后又被高启强架空 ， 倪大红演绎得泰叔 ， 几乎用一两个表情演完了全剧 。
令人十分不解 。
第二、张凯丽
作为一名演员 ， 外貌和演技都是其“实力”的一部分 ， 可有时候我们却也必须承认 ， 一个演员在演艺圈站稳脚跟 ， 或者大红大紫 ， 都是需要机会和运气的 。
张凯丽就吃到了《渴望》的巨大红利 。
在上世纪的八九十年代 ， 影视剧的影响力 ， 远远大过今日 ， 彼时娱乐手段匮乏 ， 而看电视 ， 则是一件相对低成本的娱乐活动 。
1990年电视剧《渴望》开播之后 ， 在当时引起了巨大的轰动 ， 而刘慧芳是大家讨论最多的角色 ， 于是还不到30岁的张凯丽 ， 就迅速迈入了一线演员的行列 。
多年之后 ， 张凯丽成为了“丈母娘专业户” 。
在妈妈与丈母娘等角色不断转换的时候 ， 张凯丽的演技 ， 却仿佛完全凝固了一般 ， 永远都是吵吵杂杂 ， 永远都是表情夸张 。
去年的开年大剧《人世间》 ， 还记得吗？
在剧中 ， 张凯丽饰演的曲秀贞 ， 是一位经历过战争年代的老干部 ， 按理说是经过大风大浪的 ， 但她把“拧眉毛、瞪眼睛、抖肩膀”的习惯性演技 ， 再度带了进来 。
加之其嗓音比较尖利 ， 因此给观众的感觉 ， 仍然是一位强势的丈母娘形象 。
作为比较 ， 该剧中饰演金月姬的宋春丽 ， 她对于角色的把握 ， 就要精准了很多 ， 从讲话的腔调 ， 再到情绪的表达 ， 宋春丽显然要比张凯丽高上一个层级 。
第三、吴刚
现象级的作品 ， 总是和演员们相辅相成 ， 比如《人民的名义》就成就了不少人 ， 它让一些演员崭露头角 ， 也让一些老演员们再度翻红 。
吴刚 ， 就是这部剧最大的受益者之一 。
在北京人艺的舞台上打磨多年的吴刚 ， 早在上世纪的八十年代就开始参演影视剧 ， 却一直不温不火 ， 直到达康书记“王之蔑视”之后 ， 才真正被观众们所熟知 。
走红之后 ， 对于吴刚而言 ， 他第一个要突破的 ， 就是达康书记带给观众的固有印象 。
无论是《庆余年》中的陈萍萍 ， 还是《破冰行动》中的李维民 ， 吴刚的演绎都只能算是中规中矩 ， 既没有明显的缺点 ， 也没有足够的亮点 。
直到《狂飙》之后 ， 一切都开始变得不一样 。
除了一家三口都进组之外 ， 吴刚起先被诟病的 ， 是其貌似整容后浮肿的脸 ， 不过据后来澄清 ， 他是因为拍摄期间患病 ， 才导致的面部浮肿 。
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