也是在这篇文章里 ， 林家川说 ， 没有通告的日子里 ， 他会躲在房间里看书 。
看明史、看《三体》 ， 很沉浸 ， 经常会把自己看失重了 。
往前看是历史洪流 ， 筛选出不过几个名字 ， 抬头看是宇宙深处的黑暗森林法则 ， 那几个名字也会被抹去 。
无论是对自己过往的领悟 ， 还是当下的感受 ， 或是未来的寄语 ， 他的字里行间既让人看得懂 ， 也让人看得喜欢 。
同剧组的张颂文 ， 微-博里也是他记录日常的地方 。
有时候就是随便的几句闲笔 ， 也能看出他胸有点墨 。
不拍戏的时候 ， 他就喜欢去体验生活 ， 去市场 ， 火车站看人 。
他也看画 ， 看展 ， 琢磨某一幅画里每个人的表情和内心 。
只有平时愿意花时间在生活小事上 ， 懂得生活 ， 才能更好的领悟角色 。
还是这部剧里的张译 ， 他的成长史 ， 大家都了然于胸 。
在他还未成名的时候 ， 为了出演《士兵突击》 ， 他翻看了原著 ， 还给导演写了几千字自己对角色的理解 。
他还出过书 ， 每次访谈也都逻辑清楚 ， 言之有物 ， 是个有里子的演员 。
在演员和导演领域都有出色成绩的陈建斌 ， 他考取研究生的时候 ， 研究方向是表演理论和表演教学 。
他的毕业论文里 ， 解释了“为什么有些演员的戏 ， 特别耐看” 。
他的回答是 ， 这些演员有学问 ， 他们的理解能力和别人不一样 ， 这样的表演就特别有力量 。
当你能够从他塑造的这个人物身上 ， 看到时代背景 ， 看到不止一个人 ， 而是一群人 ， 这就是“学问的影响力” 。
也正是如此 ， 才有了他那段让不少人惊叹的 ， 对于李白的解读 。
那个时候 ， 他一直想演话剧 ， 想演李白 。
因为有一次他在横店拍戏的时候 ， 走在田间黄昏时候仿古的街道上 ， 好像梦回唐朝了 。
“你说 ， 李白喝醉了 ， 倒在一个小酒馆里面 ， 半夜突然间睁开眼睛 ， 一灯如豆 ， 一个小伙计正在关门 ， 周围一片漆麻麻的黑 ， 李白那个时候是什么心情哪 ， 我就在想 ， 他想不想家啊？”
陈建斌心目中的李白 ， 从遥远的西边来 ， 他当时一定很惆怅 ， 一定很悲伤 。
他说：“如果我去演李白的话 ， 我就要从这个方面入手 ， 给你演一个你们没有见过的李白 。 ”
演李白忧伤的时候 ， 演想家的李白 ， 演害了相思病的李白 ， 演惆怅的李白 ， 很痛苦的李白 ， 挣扎的李白 。
我想演那个一辈子都想回家 ， 但是始终没有回去的李白 ， 我想演一辈子都想实现抱负 ， 但是一辈子都没有实现的李白 。
所以他才会水里捞月 ， 然后淹死在水里 。
陈建斌对李白的理解 ， 就是达到了他自己一直想要做的那种“有学问的演员” 。
而这样的演员 ， 真的是越来越少了 。
三、令人绝望的 ， 不是“文盲”而是“心盲” 。事实上 ， 演艺圈并不是一个对学历要求多严格的圈子 。
大家都明白什么叫做术业有专攻 ， 更何况演艺圈里 ， 文化水平不高的好演员也有 。
当年春晚上 ， 赵丽蓉老师的那四个“货真价实”的大字 ， 笔锋苍劲有力 ， 笔势雄健洒脱 。
那年春晚过后 ， 有不少人找赵丽蓉求字 ， 她却笑呵呵地说：“我其实不识字 。 ”
也就是说 ， 《打工奇遇》里“货真价实”四个字 ， 是不识字的赵丽蓉特地苦练的 。
最初剧组让赵丽蓉写的是“童叟无欺、货真价实”八个字 ， 由于赵丽蓉不识字 ， 只好让巩汉林把这八个字描下来 ， 然后在自己回去练 。
可就算自己苦练多日 ， 依旧没能达到让自己满意的程度 ， 于是赵丽蓉闭门拜师 ， 找了几位真正写毛笔字的人学习写字 。
花了好几个月时间 ， 在一张一张旧报纸上练出来 。
等到最后 ， 她的家里 ， 床上、桌子上、地板上全是字 。
已经活成了中国电影里的一个符号的王宝强 ， 可以说是当之无愧的草根演员代言人 。
他很早就去少林寺习武 ， 后来又北漂当演员 ， 他没有机会学习 ， 但并不妨碍他想学习 。
并且也愿意学习 。
在《十三邀》里王宝强谈到早期拍电影 ， 他说因为读书不多 ， 字也认得不多 ， 所以拍戏很吃力 。
为了让自己能更好的理解角色 ， 把戏好好拍下去 ， 他字典都是随身携带的 。
通过拍戏 ， 他反而学到了很多文化知识 ， 都是从剧本上学的 。
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