有人肯定觉得我在尬吹 ， 但《默》的表现值得我这样夸 。
它是一首难得的上乘之作 ， 从词曲、演唱、编曲、制作到混音都达到了高度融合 。
那英的演唱干净不说 ， 细节直接满分 。
就拿第二次“被爱判处终身孤寂 ， 不还手 ， 不放手”来说 ， 她对歌曲的理解力真就是天后级的 。
两次“手” ， 两种味道 。
唱到“不还手”时 ， 我眼泪都要出来了 。
她很会用声音本身制造情绪 ， 演唱的“手”是颤颤巍巍的 ， 像是痛哭前的倾诉 ， 让人心疼 。
第二次手又唱得很坚定 ， 给人一种黑暗中迸发希望的力量感 。
这些内在情绪的声音外放 ， 正是高唱商的表现 。
她的技术与情感匹配度很高 ， 所以可以灵活调动声音来推动情绪变化 。
声腔技能虽不如前 ， 但唱商提高的可不是一点两点 ， 这也就是为何说她是与时俱进的 。
音色、技术和唱商同时拥有后 ， 就会变得不可替代 。
这种独一无二性 ， 在《乘风破浪》舞台上亦是如此 。
只要有那英参与合唱的作品 ， 都会成为最出挑的那位 。
比如《达尔文》《逆光》《羞答答的玫瑰静悄悄地开》这些舞台 ， 她一开口就很惊艳 。
【那英|这次谁也黑不了那英】这不仅源于音色 ， 更多的是她声音里呈现的故事感 ， 而这种娓娓道来的叙事 ， 则需要作品情感的塑造力 ， 如何把技术隐藏在情感之后 ， 也就是我们常说的技术要为情感服务 。
在我看来 ， 那英是塑造细节的高手 。
评价她的音乐实力 ， 早已不能停留在唱功这一个维度 ， 需要再结合音色和唱商进行综合考量 。
她有争议是一回事 ， 有音乐实力又是另一回事 。
我只是觉得因负面消息大众对她而产生的偏见 ， 多少有些可惜 。
提到那英就想到黑料 ， 想到黑料就要骂她 ， 其实这些都没关系 ， 只是希望我们能拨开污浊的环境 ， 去探寻背后的清澈与光亮 。
因为一旦先行带入负面印象 ， 很多时候就不太容易客观思考 。
当然 ， 该骂的还是要骂 ， 但该夸的咱也一定不能少 。
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