之前通过《3亿港币落锤北宋汝瓷 ， 刷<梦华录>赏我宋朝五大名瓷之最》这篇文章：3亿港币落锤北宋汝瓷 ， 刷《梦华录》 ， 赏我宋朝五大著名瓷窑之最 ， 大家已经对宋代的五大名窑——定窑、汝窑、哥窑、官窑、钧窑有所了解 ， 下面我们就仔细讲讲最少也最贵的汝窑瓷器 。
世界上现存完整的宋代汝窑瓷器不足百件 ， 除了少部分在美国、英国、法国等国家的博物馆和私人藏家手中之外 ， 国内收藏中 ， 以台北故宫收藏的21件为最多 ， 甚至超过了北京故宫博物院收藏的20件 。
台北故宫的汝窑瓷器造型丰富 ， 包括了莲瓣纹温碗、炉、长颈瓶、纸槌瓶、碟、洗、水仙盆等器型 ， 大多为文房用具与陈设用器 ， 充分体现了宋徽宗的道教审美意趣 。
北京故宫及台北故宫收藏的部分汝窑瓷器
那是不是因为一千多年过去了 ， 汝瓷传世量少才显得如此珍贵呢？
答案当然是否定的！之前我们讲过 ， 宋代汝窑瓷器以其独特的天青釉色而闻名 ， 据说釉料中加入玛瑙才能烧成这般“雨过天青色” ， 可见当时成本就很高 ， 但是烧成率又很低 。
公元1127年 ， 金人攻取北宋首都汴梁 ， 宋徽宗、钦宗二帝被虏 。 国破家灭之际 ， 宫廷内的汝窑瓷器自然也难以保全 。
而到了南宋 ， 不过几十年间 ， 世人就纷纷感叹其“近尤难得” 。 此后一直到公元1151年 ， 南宋高宗赵构造访了宠臣张俊的府邸 。 张俊受宠若惊 ， 立刻奉上一批稀世珍宝 ， 其中包含传世青铜器、前朝字画、珠玉珍玩……均价值连城 ， 但唯独其中16件汝窑瓷器一下就引起了高宗的注意 。
话说赵构有一位宠妃刘贵妃 ， 相传她才貌俱佳 ， 深得皇帝欢心 。 书中也曾描绘她“善画人物 ， 师古人笔法 ， 及写宸瀚字 ， 高宗甚爱之 ， 画上用奉华堂印” 。
电视剧中的“刘贵妃”形象
刘贵妃靠着美貌、才华与高情商赢得赵构的独宠 ， 这批汝窑瓷器自然被赏赐作为她的宫内陈设 ， 故而在瓷器的底部刻上“奉华”二字以示其所有者 。
今日我们仅见得两件带有“奉华”刻款汝窑瓷器——青釉纸槌瓶和青釉碟 ， 便是这一段佳话最好的见证 。
然而600年后 ， 当这件瓶流传到“盖章狂魔”乾隆皇帝手里时 ， 口沿与底部均已经破损 ， 但还是瑕不掩瑜 ， 深得乾隆的欢心 ， 龙心大悦就在底部题诗一首：“定州白恶有芒形 ， 特命汝州陶嫩青 。 口欲其坚铜以锁 ， 底完且旧铁余钉 。 合因点笔意为静 ， 便不簪花鼻亦磬 。 当日奉华陪得寿 ， 可曾五国忆停留” 。
虽然我们反对在文物上刻诗的行为 ， 但是谁又能拦得住“乾隆皇帝”呢？况且 ， 乾隆爷的这首诗的确证实了这件纸槌瓶流传有序以及当时汝瓷的珍贵 。
当我们继续在展厅参观时 ， 一定会被一抹鲜艳的宝石红色所深深吸引 。
玻璃展柜里 ， 一件件鲜红釉色的瓷器绽放着华光吸引着观众的目光 。 它们就是明代早期的宝石红釉瓷器 。
两岸故宫收藏的红釉高足碗
中国人自古以来对红色情有独钟 ， 红釉瓷器其实早在一千多年前的唐代长沙窑就已出现 ， 不过很遗憾没有成为主流产品 。
此后直到元代 ， 景德镇窑成为中国制瓷业的中心 ， 这种以铜为着色剂 ， 经过还原反应烧成的器物开始增多 。
元代红釉暗刻龙纹梨形壶
到了明代永乐、宣德时期 ， 红釉烧造已经十分成熟 ， 其中以永乐鲜红釉 ， 宣德宝石红釉为其中翘楚 。
明宣德红釉盘
细心地朋友们可能会发现 ， 为什么红釉瓷器的口沿部分永远是白色的？这是因为红釉在烧造过程中自然垂流 ， 形成的白边被称为“灯草口” ， 这也是鉴定永宣红釉瓷器的要点之一！
有了宝石红 ， 那就不得不谈谈宝石蓝 ， 也就是高温蓝釉 ， 它是以钴元素为着色剂烧制而成的 。 大家熟悉的青花瓷器 ， 就是用钴料绘画而成的 。
蓝釉的出现比红釉更早 ， 其实其最早出现在陶器 ， ——唐三彩之上 。 直到元代 ， 景德镇工匠使用石灰碱釉配钴料才烧制出成熟的蓝釉瓷器 。
唐三彩蓝釉罐 耶鲁大学美术馆藏
元代的钴蓝釉瓷器处理常见的通体施蓝釉的以外 ， 还有一种是蓝地留白装饰的 ， 即地子施蓝色釉 ， 图案部分留白 ， 蓝白相映成趣 ， 因最后罩一层透明釉 ， 所成品上往往有一种“磨砂”的质感；还有一种则是更加奢侈 ， 在蓝釉上描金花纹 ， 再经二次低温烧制 ， 幽蓝的底色配上明亮的金彩 ， 相得益彰 。
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