所以 ， 从头到尾 ， 这俩人就没在争论同一件事 。
惠英红 ， 在说演员的职业素养——一个演员 ， 当然是形象越丰富、戏路越广泛 ， 发展才会越好 。
薛凯琪 ， 在讨论自己的生活方式——一个女性愿意如何生活是自己的选择 ， 无论是活得像少女 ， 还是成熟稳重当御姐 ， 都有其特别的魅力 。
职业和生活 ， 怎么可能说到一起去？
到最后 ， 还是吴镇宇当了她姐的“互联网嘴替” ， “（这样）做人（生活）是对的 ， 但是你当演员就很难” 。
年龄焦虑
在这场争议里 ， 她姐有更深层的观点想和大家探讨 。
一个女演员 ， 为什么过了40岁会没戏拍？
哪怕飒如惠英红 ， 也会在中年时遭遇瓶颈 ， 深受抑郁折磨 。
杨蓉也早就呼吁过 ， “希望能有多一些适合中年女演员的角色 。 ”
一个女演员 ， 为什么只能靠“不老女神”人设稳固地位？
哪怕强如赵雅芝 ， 手握《新白娘子传奇》的经典大作 ， 也只能大打“青春牌” 。
薛凯琪的“最后一个‘少女’”称号从何而来 ， 不可知 ， 但你会发现 ， 这套话术是有效的 。
这背后 ， 是一套强势、直白的叙事逻辑——作为女人 ， 你只有年轻 ， 才有价值 。
谁造成了这一切？
首先是消费品 。
走进商场一层 ， 你会看见成排的彩妆日化柜台 ， 海报上的模特青春靓丽 ， 脸上没有任何瑕疵和皱纹 ， 完美得像假人 。
电视机里的广告 ， 告诉你“青春才是最美的色彩” ， 做女人 ， 就得永远美丽 。
其次 ， 是女性自己 。
有人会高价购入那些不知效果如何 ， 但宣称可以“去细纹”的眼霜 。
有人会踏入美容院 ， 花费半个月工资做“乳房保养” ， 只是为了“防止下垂” 。
她姐曾看过一篇文章 ， 主角自述信奉女权和哲学 ， 性别观念已然超前 ， 但仍会在怀孕前害怕 ， 因为“怀孕后 ， 可能会像黄脸婆 。 ”
这些现象 ， 既是消费品制造“年龄焦虑”的结果 ， 也是促使“年龄焦虑”进一步增生的原因 。
女性特有的年龄焦虑 ， 其本质就两点 ， 一是怕变老 ， 二则是怕老了会变丑 。
波伏娃曾在《第二性》里提出 ， “小姑娘喜欢布娃娃 ， 打扮它 ， 就像梦想自己被喜欢被打扮那样” ， 可谓一针见血 。
女性的一生 ， 似乎就是在追求自己变成“布娃娃” 。
而这些害怕与追求的根源是什么？
古人早就给出过答案 ， “色衰而爱弛 。 ”
“只有永葆青春 ， 我爱的人才会一直爱我 ， 我才能获得幸福 。 ”
“如果我变老、变丑 ， 就不会被欣赏 ， 更不会被爱 。 ”
背后的始作俑者 ， 是我们最熟悉的Male Gaze ， 男性凝视 。
在父权制社会里 ， 女性是客体 ， 是被注视、赏玩的对象 。
男人挑选女人 ， 就像挑选橱窗里的芭比娃娃一样——选好看的 。
如果娃娃磨损了 ， 他们就会再“买”一个 ， 然后把旧的扔掉 。
作为“娃娃”的女性 ， 也会在日益增长的“年龄焦虑”中将自己客体化 ， 把生存价值寄托于美貌和青春之上 ， 不自知地给自己套上层层枷锁 ， 却忽略了自己本身就是受害者 。
这很难听 ， 但是实话 。
这很残酷 ， 但很真实 。
有进步 ， 但不多
当然 ， 时代在进步 ， 女性也开始清醒 ， 觉察到围困自我的监牢 。
2019年 ， 演员殷桃曾发微博感慨 ， “从什么时候开始 ， 女演员的魅力仅限少女感了 。 ”
她的发言引来一大波人关注 ， 细心网友研究才发现 ， 原来当天早些时候 ， 唐嫣因为发了两张自拍上了热搜 ， 话题正是#唐嫣 少女感# 。
或许殷桃并未“借题发挥” ， 只是日常感慨 ， 但微博平均点赞数不超七千的她 ， 却因这条微博收获了三十多万赞 ， 网友更是纷纷表态 ， “女人当然不只有少女感一种美！”
这一切似乎都在说：天下苦“年龄焦虑”久矣 。
2020年 ， 《乘风破浪的姐姐》半路杀出 ， 请来一大波三十岁以上的女艺人 ， 大打“独立女性”牌 ， 宣扬“逆龄奋斗”的概念 ， 成为当年综艺大爆款 。
《三十而已》紧随其后 ， 剧名公然挑战“年龄焦虑” ， 斩获一大片女性观众 。
风向 ， 确实变了 。
从“年龄焦虑”到“反年龄焦虑” ， 我们似乎在一夜之间 ， 就捅破了那层男性凝视的窗户纸 ， 奔向了自由开放的新世界 。
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