更何况 ， 这种桥段还和主线剧情矛盾了 。 如果在经历过思想重建后现实世界依旧毫无改变 ， 那让男主穿越到性别对调的世界有什么意义呢？
这样看似“大快人心”的结局处理 ， 就像这部电影兜售的“女性觉醒”卖点一样 ， 轻飘飘 ， 经不起观众的审视推敲 。
三、货不对板的女性主义如果《绝望主夫》只是一部普通的跨年档喜剧片 ， 那观众们还能看个乐呵 ， 对其中的种种瑕疵不会太过较真儿 。
可坏就坏在主创们胃口过大 ， 想要搭上“女权”的顺风车 ， 吃性别议题红利 。 从前期宣发到电影开头 ， 无不流露着开心麻花“恰女权饭”的野心 。
大量女性观众被“专治直男癌”的标签激起了观影兴趣 ， 被货不对板的营销骗进了电影院 ， 看到如此烂片自然会失望 ， 会愤怒 。
《绝望主夫》口碑稀烂 ， 完全是咎由自取 。 甚至还有观众看完电影后断言 ， 内娱根本无法拍好女性题材的影视作品 。
事实真的如此吗？本山大叔早期佳作《男妇女主任》给出了否定答案 。
这部赵本山、宋丹丹主演的喜剧电影上映于1999年 ， 讲述了一位男性妇女主任如何做好妇女工作、带领村民丰富文化生活的故事 。
妇女工作的大议题浓缩到了东北一个民风淳朴的小村子 ， 诙谐幽默的台词 ， 妙趣横生的剧情 ， 插科打诨之间满是对妇女、对劳动人民的尊重 。
不需要硬性拔高主题“上价值” ， 不必干喊教育观众的“口号式”台词 ， 女权主题就在一片欢笑中润物细无声地深入到了观众的心里 。
内娱之幸 ， 在于曾经能够拍出《男妇女主任》这样的佳作；内娱之不幸 ， 在于它已经是二十年前的电影了 ， 现在的影视作品不但没进步 ， 反而大倒退 。
不要说二十年前 ， 内娱如今的女性题材影视作品 ， 立意格局甚至比不上几百年前的古人 。 电视剧《梦华录》号称“新乐府” ， 实际呈现的是一堆封建裹脚布 。
关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》颂扬女子之间的情谊 ， 以此为蓝本改编的《梦华录》打着“girls help girls”的旗号大搞“雌竞”；
关汉卿赞美风尘女子的智慧 ， 《梦华录》的编剧不顾时代局限借角色之口说她们“以色事人就是贱” ， 以此衬托男女主“双洁”的“可贵” 。
古装剧如此不能看 ， 现代剧则更加糟糕 。 去年的“大女主”职业剧《爱的二八定律》貌似在讲女律师拼事业 ， 演着演着就变成了你侬我侬的言情套路 。
再强势的职业女性都离不开男人 ， 再有本事的女性精英都必须和男人谈恋爱人设才“完整” ， 这就是国内编剧眼中女性群体的样子 。
《爱的二八定律》还可以吸引喜欢看“恋爱脑”桥段的观众 ， 成为他们打发时间的消遣 ， 《绝望主夫》则是男性群体和女性观众两边不讨好 。
男观众们看场跨年喜剧就是为了放松图一乐儿 ， 没人愿意在休闲时间接受“银幕教育” ， 聆听演员连篇累牍的价值观输出；
女性群体希望看到的是主创们对自己的尊重和共情 ， 而不是用“女权主义”、“女性觉醒”的糖衣包裹“刻板印象”的翔 。
尽管如此 ， 《绝望主夫》也还是有它的意义 。 无论成品如何 ， 它毕竟是部探讨女性地位、反思性别矛盾的电影 。
在内娱的电影和电视剧领域 ， 女权主义和女性题材可以失真 ， 但决不能缺席 。 女性群体需要影视作品为自己发声 ， 哪怕它们充满歪曲、质量极差 。
希望在将来 ， 国产影视圈能有更多人勇敢地探索女性议题 ， 用镜头和台词讲述女性的种种不易 ， 和她们面对不公时迸发出的精神力量 。
也希望触及女性话题的影人能够珍惜这一题材 ， 尊重女性群体和女权主义 ， 用文艺工作者的关怀和共情 ， 代替现在的傲慢与偏见 。
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