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清夜是什么意思(清辉夜凝不及你是什么意思)( 二 )


先说几个在律诗中常见，在散文中少见的省略模式，这些都与句法的精细化密切相关 。
1.名词短语句:并列名词或名词短语，或者整个句子只是一个名词短语 。
比如:
沈荃《杂诗》:少妇春梦，昨夜丈夫英雄 。
孟浩然道士:彭先生，道士鹅 。
又是一句“进京途中遇雪”:秦京道远，天苍茫 。
王维《永别方城未名府》:高鸟长淮河，野草平 。
另一首《送杨昌时去周国》:鸟路千里，猿声十二点 。官桥拜酒客，山木女庙 。
杜甫《春忆李白》:渭北春树，江东晚霞 。
崔途的夜外感觉:透过参差的夜山中苍白的雪片，一个孤独的陌生人 。
杜甫八首秋兴诗之七:昆明赤水宫 。
郎世远《赠钱起灵台寺秋夜待》:无锡东，石林宅 。
宋廷剑《送黄几回》:桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年一灯 。
苏轼《八七初入江西慌滩》:七千里，二十发，十八滩头一叶 。
陆游《登上新亭》:暗河云雨，簌簌落叶，石城秋色 。
这种句子虽然没有谓语，但还是能让人体会到诗人的意图，来源于现场 。如黄庭坚的诗，最后一句是美好的一幕，诗人却只能是这一幕的一杯酒，其无聊与苍凉的意味就在于此 。下一句，我已在江湖漂泊十年，夜雨中只有一盏孤灯陪伴，可见我寂寞失意已久 。文的《论诗》引用了这首诗，说:“其意句也是在上下文中宣布的 。”刘青·西载《艺术与诗歌概论》说:“格律诗之美，在于无词 。”大概包括这个句型 。
当然，这种名词性短语句并不是靠事物或场景的安排取胜的 。而是需要选择最能衬托诗入诗的典型场景 。
、引魏名作《淮上·洛阳李》中的“人在窗前老，门前树已秋”，白居易的“秋在途中”，“树初黄时，人欲老”，《外地人陆伦访民宿》中的“且如雨点亮黄叶，灯照我白头”由思/[K0/]舒 。这是有道理的 。Si 空舒的诗用的是名词短语句，“好为现状，无限感悲，见词见语” 。白居易的诗虽然也是名词短语，但只有“树的黄叶”和“人的白头”两个东西，没有司空舒的《在雨中》和《灯下》给的诗那么凄凉 。
意义相同的诗歌，名词短语句往往比动词作谓语的叙事句更富有情感内涵 。比如梁武帝的《子夜冬歌》:一年漏将尽，千人未归 。这是一句记叙文，但唐代戴树伦的《除了睡在石岗上》只是改变了梁武帝诗中的语序:一年近夜，千里未归 。把原诗改成名词短语句后，明显优于梁武帝的原诗 。这是因为名词短语强调对人或事物的表达，心理活动或动作的空空白可以通过读者的联想来填补 。
记叙文句子是直接叙述的，有时难免让读者一览无余 。正如阿明王朝的谢榛所说，“不过是讨论，学者讲章 。”
名词短语和句子更适合描述场景，
比如李奇的《望秦川》:秋声竹，冷色武陵松 。
刘长卿《独松江》:月夜远，青山河在秋 。马致远的诗《天净沙》一开始就用了三个名词并列短语:“枯藤、老树、昏鸦、小桥、老路、西风、瘦马 。”盖可以看作是唐诗对这种句式的继承 。这句话也可以用来表示时间或地点，多见于第一句或第一联 。
比如魏延的《送人金华》:明月双流，清风八翼楼 。今天我作为客人为你送行 。
韩愈作品奉和兵部侍郎张:我来朝为道日，答应改圣旨 。李商隐九十成宫:元朗之西，十二层城池，平时避暑吹虹 。五代王人禹《放生猿作》:祠堂前汉水畔饮猿，臂下断骨 。
在名词短语句中，有一类动词省略了方位(相当于现在的“在”) 。这些句子的末尾有很多方位名词(如内、外、内、中、前、后、上、下等 。).
如宋《登禅寺亭》:汉沽青山外，昆池夕阳旁 。
岑参的《上班犍为初来乍到》:在山间廊下，在沙滩枕间 。
杜甫《李利》:巫峡西江外，秦城北斗旁 。
刘长卿《海晏亭初春》:流色孤城，莺莺在细雨中 。
【清夜是什么意思(清辉夜凝不及你是什么意思)】韩逸《送别冷晨阳》:夕阳下澄江五榜外，秋风中白柳前 。
还有，“送王广福回青州，送他去当仆从”:蝉鸣，驿道，秋山，草色河桥在夕阳里 。
2.省略比喻动词:这种动词也叫“比喻词”，如“如”、“向”、“有” 。
如李白的《送别朋友》:我将在浮云中想起你，故在夕阳中想起我 。意思是天上的浮云就像漂泊的心灵，飘忽不定；天边的夕阳像老人的爱，恋恋不舍 。
又如李白的《秋登宣城谢朓北楼》:两水夹镜，双桥落虹 。盖仿北周王勃《玄池》诗中“石壁如镜，飞桥饮虹” 。原诗没有保存隐喻(“如”和“类”的意思差不多) 。诗意李白说宣城的宛西、沟西如镜，凤凰、济川二桥如天上落下的彩虹 。


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