几位抱得奖项归的演员 ， 也令观众为之扬眉吐气了 。
84岁的吴彦姝 ， 在北京国际电影节上获得了她该有的荣耀 。
热依扎在白玉兰上错失的视后奖杯 ， 在今年的飞天奖上拿回来了 。
四年前被流量花旦占据的金鹰奖视后 ， 今年也还给了殷桃 。
排除奖项 ， 看这些年在年轻演员群体中风靡的剧集 ， 也能印证戏骨的“扬眉吐气” 。
在引起追剧全民热潮的《庆余年》里 ， 陈道明、吴刚、田雨等戏骨的推拉 ， 是不可取代的精彩之处 。
《觉醒年代》、《山海情》两部主旋律剧集获得年轻人的青睐 ， 更离不开精良制作与戏骨们的精良演绎 。
2022初播出的《人世间》更是将“全员老戏骨”当做了宣传的招牌 。
前不久的《底线》也如法炮制了《人世间》的营销方案 ， 用戏骨阵容刷了一波观众缘 。
《天下长河》、《大博弈》等剧 ， 也可以称之为实力戏骨演员们的狂欢 。
种种迹象表明 ， 在影视界寒冬未过的时节里 ， 戏骨群体又成了块宝 。
与之形成强烈对比的是从流量池里挑演员的剧集 。
由杨幂与陈伟霆坐镇的《斛珠夫人》“查无此剧” ， 激不起讨论度 。
一度成为收视宝藏的赵丽颖 ， 也曾被质疑撑不起剧 。
接连易主的顶流宝座 ， 不再是收视宝藏 。
演《传闻中的陈芊芊》小爆的丁禹兮 ， 发展后劲不足 。
演《山河令》爆火的龚俊 ， 未能带动后续的《你好 ， 火焰蓝》 。
在影视寒冬的大浪淘沙下 ， 戏骨的优势终于显现了出来 。
一
过去：流量当道 ， 戏骨蒙尘
在过去 ， 采用流量明星的利好是显而易见的 ， 他们的人气、庞大的粉丝团体为收视和票房兜底 。
无论口碑如何 ， 在固有印象里 ， 流量明星的存在总能够提高回本的可能性 。
郭敬明的《小时代》 ， 口碑在车底 ， 累计票房却达17亿 。
《爵迹2》也印证了流量明星在那时的号召力 ， 网络上映仅仅6小时 ， 这部电影的票房已经突破3亿 。
《古剑奇谭》、《三生三世十里桃花》等剧集更是一路摧枯拉朽 。
但如此建立起来的高票房、高收视无比之虚 。
其一 ， 虚在数据的来源 。资本瞎 ， 被网络时代的数据干预了创作 ， 但数据是假的 ， 是被粉丝群人为粉饰的 。
路人不会控评、不会刷榜 ， 唯有粉丝 ， 会大量涌入制片方的社交账号底下留言 ， 说尽偶像的好话 ， 制造一片繁荣的假象 。
也唯有粉丝才会为了偶像在榜单上的排名鞍前马后 。
如此得来的数据 ， 实际上并不能佐证明星的国民度 ， 充其量只能证明明星的粉丝太狂热 。
而资本往往被这种饭圈的盛景假象所蒙蔽 ， 以至于过度迷信流量 。
错以为 ， 粉丝群体声势浩大 ， 等于受众群体广 。
以为讨得明星粉丝的欢心 ， 便可以不再担忧收视和票房 。
然而 ， 真正决定生死存亡的是人数更多的普通观众群体 。
其二 ， 虚在创作根基薄弱 ， 资本妄想一劳永逸 。
唯流量论是一种思维的定型喷雾 ， 以为流量是万能的 ， 以为粉丝能为收视率和票房买单 。
在这种思维的引导下 ， 资本格外迷信流量明星加大IP的模式 。
表面上看 ， 这样的组合省钱省力 ， 有明星粉丝和原著粉丝买单 ， 也不用耗费心力财力打磨剧本 。
但事实证明 ， 这种资本眼中的黄金组合未必奏效 。
《盗墓笔记》、《武动乾坤》、《风起洛阳》、《有翡》这些集结了大IP和流量明星的剧集未能取得预估之中的火爆 ， 都是证明 。
为何如此呢？
因为这个组合看似稳妥 ， 实则是一场豪赌 。
流量明星加大IP ， 甚至流量明星加烂片的组合爆火的例子 ， 不是没有 。
但流量明星并不是成功的关键因素 。
一部剧的爆火需要天时地利人和 。
播出的时机、观众的取向都能决定一部剧的生死存亡 ， 但往往 ， 这些因素又是玄之又玄的 。
说到底 ， 比起主演所持有的人气和流量 ， 作品的质量才是博取观众欢心的关键 。
质量不行 ， 主演流量再大 ， IP受众再广 ， 也无法撑起收视率 。
质量过得去 ， 即便未能爆火 ， 也可以收获细水长流的口碑 。
无法从定式思维里抽身的制作方 ， 试图一比一复制流量加IP的模式 ， 以期回报 。
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