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阿凡达2|《阿凡达2》，卡麦隆终结了卡麦隆神话( 二 )

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▲《阿凡达：水之道》剧照（图/豆瓣）
电影镜头在几个孩子中平均分配 ， 看到最后我都没认出来到底谁是谁 ， 他们在里面到底是干啥的 ， 有什么作用 。 在第一部中闪闪惹人爱的奈蒂莉简直就是一个疯婆娘 ， 每天就干两件事：家里死了人就歇斯底里地哭 ， 敌人来了就歇斯底里地喊 。
没有故事 。 卡麦隆根本就不屑于给我们讲一个故事 ， 而是在潘多拉海洋风光片中 ， 不断地灌输给我们一个道理：一家人就要在一起 。
故事稀碎 ， 情节混乱 ， 人物模糊 ， 节奏拖沓 ， 台词无趣 ， 场面无聊 ， 戏剧冲突全无 ， 情节转变生硬 。 除了海洋生物图鲲如同地球生物鲸鱼一样惹人生发出无限的怜爱之外 ， 这部电影从结构来说就像是一个好莱坞三流导演拍出来骗钱的 。
讲家庭价值观？东亚人在压抑自己小孩的顽劣脾性 ， 低三下四讨好他人以及“一家人就要在一起”这件事上 ， 还需要詹姆斯·卡麦隆来说三道四？我们天生就比你高好几个段位好吗 。
卡麦隆怕是真的老了 。 虽然他从来不是一个优秀的故事构造师 ， 无论是早期的《终结者》系列 ， 还是《泰坦尼克号》 ， 还是《阿凡达》 ， 他向来都是用技术来填补整个剧情的俗套与程式 。
但这都不要紧 ， 因为电影本身就是一个造梦工厂 ， 在虚幻的故事结构中享受影音的震撼 ， 这是我们走进电影的一个关键性因素 。
但可以肯定的是 ， 我们并不是走进电影院里来听一个老掉牙 ， 甚至是反现代伦理的家庭价值观道说教 。
比起东方家庭来说 ， 西方家庭的子女在成长之后 ， 各自分散 ， 天涯相隔 ， 卡麦隆是因为思念自己的孩子 ， 所以反复告诉我们“一家人就要在一起吗”？
02
当然 ， 我不能不承认《阿凡达·水之道》的技术的确是优秀的 。
地球殖民者的飞船降临潘多拉星球时尾焰所造成的森林大火、潘多拉海洋生物的奇幻与瑰丽、腾挪飞翔的图鲲栩栩如生这些视觉呈现 ， 堪称是奇异与享受 。 延续了第一部CG与仿生技术的构造 ， 从场面、光影、声效这些角度上说 ， 的确令人大开眼界 。
这样的技术进步 ， 与我们中国自己近些年的电影生产来说 ， 与其说是不可望其项背 ， 恐怕连影子也已经看不到了 。 所谓的一骑绝尘 ， 大概就是这种感觉吧 。
所有的预测都已经调低了《阿凡达·水之道》的票房表现 。 尽管多数已经看过的人都表示情节实在拉胯 ， 但是对于视觉依旧毫不吝啬地给出了“值回票价”这样的评价 。

▲《阿凡达：水之道》剧照（图/豆瓣）
可我还是有问题：进步在哪里？
阿凡达的主要场景 ， 从森林转向了海洋 。 我们欣赏的目光 ， 从森林生物 ， 转向了海洋生物 ， 卡麦隆的CG技术 ， 从模拟陆地生物 ， 变成了模拟海洋生物 ， 就是这个对吗？
第一部阿凡达之所以对我们而言是一场震撼 ， 是因为卡麦隆用技术构造了一个异星的乌托邦 。 如同开了一个天眼 ， 让我们知道 ， 人类狂野的想象力 ， 可以完全用技术构造出一个虚无的世界 ， 并且将它们如同真实一般呈现在面前 。 这当然是一个突破 。
但是《阿凡达·水之道》对我们来说 ， 就是对第一部的拙劣模仿 。 无非就是把第一部的森林场景 ， 变成了第二部的海洋场景 。
我不能否认这种努力具有一定的意义 。 这就好像扫描了故宫博物馆 ， 我们不能说用同样的技术扫描敦煌博物馆就毫无意义 。 但这不能等同 ， 因为电影作为一个造梦工厂的意义 ， 它的技术进步并不是同理复制 ， 而是要不断地制造出新的惊奇 。
我不知道这算不算我作为一个影迷的非分之想 。 在过去的许多年里 ， 电影的造梦工厂的作用一直在不断地制造新奇 。 李安、雷德利·斯科特、克里斯托弗·诺兰、漫威和DC ， 不断地在用新的电影技术和创造 ， 制造出电影表现的新高峰 。

▲《阿凡达：水之道》剧照（图/豆瓣）
而我们每一次对于鸿篇巨制的期待 ， 恰恰都在于刷新我们对于电影工业的想象 ， 让我们不断地形成颅内高潮 ， 在现实生活的日益不堪中 ， 去期待魂游物外的那一刻自由 。
对于我们这些在上海受了大半年委屈的人来说似乎尤其如此 。
至少对我来说 ， 我不想要13年前的那种同义重复 。 我所期待的 ， 是卡麦隆能够再一次 ， 带我脱离开如此沉重的肉身 ， 在潘多拉上畅快地飞翔 ， 自由地战斗 ， 用来自前现代的弓、箭、圆月弯刀 ， 乘坐着飞翔的龙 ， 跳跃的鱼 ， 把那些邪恶的地球殖民者统统赶到海里 ， 消灭在火焰里 。


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