不过是女权外衣包装的传统言情罢了 ， 本质上还是父权体系的产物 。 硬要把甜宠和女权放在一起是本就有些突兀 ， 两者能否共存也值得深思 。
那么离开吉吉国王的节气姑娘们最终还会坚守女子联盟吗 ， 还是耍耍脾气后乖乖顺从 。 勇敢踏出深宅后院的郝葭又能如愿以偿地成为自己的东家吗？就像鲁迅说的那样 ， 娜拉出走之后只有两条路可走 。 不是堕落 ， 就是回来 。
倘若没有经济独立自我生存的能力 ， 自由只是无稽之谈 。 而男性特权救济下蒸蒸日上的女子商会 ， 到头来不过是黄粱一梦 。
此外 ， 像以女主为代表的一群被迫联姻的女子们最终都收获了爱情 ， 婚姻幸福 ， 家庭美满 ， 怎么感觉像是在镶嵌钻石的笼子里做金丝雀呢？有没有想过这是另一种形式的物化女性呢？不彻底的批判更人觉得没骨气 。
一川一风味的世界观新颖有趣 ， 但满是漏洞 。 既然在架空时空中已经建构了男女平等乃至女尊世界了 ， 那么为什么还是选择思想观念最落后的封建社会里裹着糖衣炮弹雄心壮志地谈性别改革呢？
【飞机陷落|都在夸「下饭剧」，我却夸不出口】自由不是靠喊出来的 ， 也不是被他人让渡或者给予的 ， 甚至也不能说是争取而来的 。 因为人人生而自由平等 。 我们应该捍卫自我合理的权利 。
都说男主原型是雍正 ， 女主原型是齐妃 。 行吧 ， 买了版权改编却和原著毫无干系已经是家常便饭 。 但是效仿九龙夺嫡式的权谋大可不必如此儿戏 。
首先 ， 男主起初因年少体弱多病不得父母宠爱就交代的很模糊 。 也不怪女主以为他回天乏术可以守寡卷起铺子回家了 ， 结果只是胃病空欢喜一场...
可能女主是福星吧 ， 等她来到六少主府中男主才能一路开挂逆袭 ， 从被冷落的边缘地带速速来到权力漩涡的中心 。
除了六少主之外 ， 我也挺汗颜压根记不住别的少主的本名 ， 多谢有数字代称 。 嫡长子紫薯怪是正义使者六少主的死对头 ， 但是他作为一个反派智商也不在线 ， 官场之上使绊子都使不利落 ， 蠢坏蠢坏的 。
新川主这么多年愣是没看出哪个儿子才有治国安邦的能力 ， 可能真的只是眼神不好吧 。 白敬亭勉强算是稳定输出吧 ， 古装扮相虽不惊艳 ， 但有的镜头还挺有陌上人如玉的氛围 。
总感到他自己也不是很认可自己像个背景板般的角色...快奔三了人气这么高也不是没有作品还要拍古偶剧吸流量确实勉强他了 。
本剧的编剧真的很贪心 ， 不仅杂糅了甜宠、女权、权谋三大类型 ， 又妄图穿插当下各种网络热梗引发年轻观众共鸣 。 自助餐、螺蛳粉、A4腰、社恐、相亲、妈宝男...
我承认在一部古装剧能看到如此多现代元素是会眼前一亮 ， 但看多了就觉得只是一群现代人穿着古装玩cosplay 。 这些与古代叙事背景所产生反差的喜剧效果 ， 不过是靠网络热门段子所堆砌而出的笑点 。
果不其然是《赘婿》的制作团队 ， 空有蹭热点迎合大众的心思 。 自以为命中这届观众的偏好 ， 但功力有限 。
什么流行就把什么放进剧情里 ， 导致全剧没有主线 ， 散得就像一盘沙 。 因为没有中心 ， 剧情进展本就越来越疲乏 ， 取消日播后拉长播出周期更加消耗大众的期待值 ， 后续热度下降也是意料之中 。
与此同时 ， 创作者在努力让观众笑的同时 ， 背负了太多道德训诫和思想灌输的责任 。 改成了架空天马行空整价值观输出可以 ， 但本质上当时整个人类文明还是处于迂腐落后的阶段 ， 又怎能如此随意地传达现代流行的意识形态呢 。
初心很好 ， 但是脱离时代背景与现实框架温水煮青蛙般的社会批判只会剔除封建礼教吃人的严肃内涵 。
不知为何看这部剧总有种孩童时期吃饭的体验感：家长把食物敲碎了 ， 装进碗里用小勺舀好塞进我的嘴巴里想让我安心下咽 。
而且当时的食物原材料清晰纯粹 ， 无需细嚼易消化 。 就像这部剧 ， 把所有观点简单又直白地糊在观众脸上 。
无需动脑 ， 接受即可 。
重申一下 ， 在当下整个内地影视剧市场颓唐的境况下 ， 《卿卿日常》脱颖而出是因为它足够轻松俏皮 。
真下饭 ， 但也经不起推敲 。 所以这部剧的观感很让人割裂 ， 一方面觉得难得磕磕小甜饼轻喜剧放松下 ， 另一方面又知道没有深度不值得继续追下去 。 食之无味 ， 弃之可惜 。 那就珍惜每个纯粹的奶头乐吧 。
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