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王家卫作品(王家卫电影经典独白)( 五 )


【编辑此段】王家卫电影的独特之处在于他对所生活的城市和时代的深刻理解，在这样一个特殊的外部环境中，他找到了一种恰当的方式来表达自己的人生经历 。他是对现在时的香港有最敏锐洞察力的艺术家:重庆大厦，人挤人，中外混杂的地方，被旺角空高楼大厦分割的深蓝色天空，启德机场附近可供飞机起降的公寓窗口 。
当然也有路边摊、便利店、暗吧，王家卫靠着这些标志性元素有所作为 。《堕落的天使》(当然，你也可以把《时间的灰烬》中孤独而冷漠的沙漠看作是一座寓言化的现代城市，《春假》中漂泊异乡的无根之感，也是香港殖民城市在异乡空)的反映 。王家卫是一位具有强烈“城市感性”意识的形象呈现者 。现代城市的无机性和象征性，使得他的作品常常隐藏在形式和风格中 。换句话说，风格本身有时就是他的内容 。
在过去港新浪潮导演的代表人物许鞍华和谭家明的作品中，你很容易触摸到支撑风格的“生活现实”，但在王家卫的电影中却看不到 。王家卫的影像世界是一个高度抽象的现实，这首先表现在他独特的叙事时间观上 。王家卫电影中的场景往往呈现出线性时间的过去和未来的悬浮状态，尽管他不断用细节强调时间的概念，比如《阿飞正传》中著名的开场，重庆森林中日期的反复讲述，以及《时间的灰烬》中事件开始时的节气 。
然而，他讲的这些故事没有特殊的时代背景 。它们可能每天都发生在城市的角落 。它们只是取自城市生活的标本 。如果你仔细阅读《重庆森林》，你会发现这两个故事的一些细节其实是交织在一起的 。
王家卫用这种捉迷藏的游戏营造共时效果，既消解了传统叙事的线性时间观念，又凸显了当代城市生活的偶然性和无序性，从而形成了一种存在主义的精神意蕴 。王家卫电影的“抽象真实”也体现在他偶尔的叙事结构和对流行符号的拼贴借用上 。如果你被王家卫的作品感动，那绝不是全世界的印象造成的 。
但因为细节、片段、言语化的主观独白所激起的氛围，能让你感同身受 。氛围存在于碎片中，或者混杂在碎片之间的空白空间中，这与后现代美学对宏大叙事的排斥和对细微印象的偏爱非常相似 。在王家卫的电影中，
你可以发现大量流行文化的符号，如流行音乐、商标、卡通玩具等 。，包括他非常喜欢用的人，比如干警、杀手、阿飞等 。，其实都是城市边缘的亚文化符号 。城市提供的这种消费代码，经过王家卫的拼贴，变得像一面镜子，反映了现代社会中由具体现实转化而来的符号感性 。
这也让他的电影极其犀利、清新、发人深省 。当然，一说起王家卫的电影，你马上就会想到手提相机拍摄的恍惚而刺眼的晃动，画面构图的不规则，色调的华丽却淡泊的运用 。这个商标形象很大程度上归功于他与制作设计师张术平和摄影大师杜可风的长期合作 。今天，
在很多独立艺术电影甚至香港的一些商业电影中，都可以看到这种王家卫式的形象，但大多只是形式简单的复制品，缺乏内在的创造力 。王家卫的电影有一种酷炫耀眼的形式感，但实际上却充满了感情:关于重庆森林快餐爱情的讽刺，《春假》中细腻纠结的感情，《堕落天使》中金城武为父亲做冰淇淋的场景令人难忘 。他在作品中始终贯彻的主题之一，就是人与人对话交流的欲望，以及个体交流不可能性的无奈，远比这种欲望强烈 。中国电影圈没有人能像王家卫这样细腻生动地表达这个主题 。王家卫的电影是什么？
。
王家卫在《堕落天使》里拍了哪些电影？
在《花样年华》这一年，某报总编辑周(梁朝伟饰)与妻子在上海租了一间房，认识了刚刚和丈夫同居的年轻貌美女子(由饰演，名字与她在《阿飞正传》中的角色相同，所以有传言说《花》是阿飞的前传或续集) 。简在一家出口公司做秘书，而她的丈夫经常去日本出差 。周丽珍很快成了朋友，
并且经常和房东玩麻雀 。后来，他们发现他们的配偶与对方的配偶有着不寻常的关系 。就这样，王家卫把叙述者从故事的时间中拉了出来，让他可以自由地穿越被叙述的时间空 。所以，
呈现不同空之间的时间片段，不同的排列组合出现在不同受众的脑海中 。重庆森林中王家卫的所有电影名称 。
每人一部电影，到他的每个电影院() 。...
。(片段“我旅行了几公里才把它给你”)每个人都有自己的电影/惊鸿一瞥——每个人的电影都只有一个太阳的电影只有一个太阳 。() ...作者:蓝莓之夜我的蓝莓之夜()我的蓝莓之夜Bacio romantico，UnBeijing Summer Happy Together()春节车公运TSA坐享其成堕落天使堕落天使()多罗石天？天使卡多斯重庆森林重庆快车() 。...


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