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她和她的她|没有“大女主”的《她和她的她》，却比所有的大女主爽剧都更值得看( 二 )

许玮甯她和她的她


一方面是因为女性深感自己在职场、社会地位中的性别劣势 ， 却没法从现实世界找到破解的出口 ， 只好看剧过过瘾 ， 至少在心理上“痛快”了一把 。另一方面 ， 则是这些“爽剧”容易拍却不容易“得罪”人 。 毕竟 ， 一段五分钟的脱口秀都能让许多人“揭竿而起” ， 更别说一部“冒犯”的电视剧了 。
也因为这样 ， 大家会觉得这几年有深度、敢“冒犯”的剧越来越少 。而《俗女养成记》、《她和她的她》的出现 ， 让大家看到：原来 ， 撕掉表面那层纱 ， 直面残酷的女性话题 ， 也是一种选择 。 换个通俗的讲法 ， 总得有人去捅破那层窗户纸 ， 把问题暴露出来 ， 才有可能敲醒一群人、团结一群人 ， 然后 ， 做出改变 。但我们没有“敢冒犯”的剧吗？当然不是 。
《不要和陌生人说话》讲了家暴的主题 ， 现在距离这部剧上映的2001年 ， 过了21年 。当年《不要和陌生人说话》也可以说是挑战了观众的下限 ， 看得大家毛骨悚然 ， 可是正因为它的播出 ， 社会掀起了一轮讨论“家暴”的舆论高潮 。 再想想我们近两年频频看到的“家暴”新闻 ， 你觉得这个社会对于“家暴”的认识和处理方案进步了吗？好像 ， 并没有进步多少 。 那么 ， 再试着去想 ， 如果这21年里 ， 我们持续因为影视剧的作用关注和讨论“家暴”话题 ， 21年后 ， 会不会好一些？ 也许你多么努力地往前推动都不见得有用 ， 但是 ， 倒退往往是在一瞬间发生 。
近期一点的 ， 可以看看8集女性独白剧《听见她说》 。改编自BBC独白剧《她说：女性人生瞬间》 ， 但说的是中国女性的故事 。 一集一个话题 ， 探讨了容貌焦虑、家暴、物化女性、“剩女”羞辱……
比如郝蕾扮演的冯爱梅 ， 长期遭受家暴 ， 却没人肯帮她 ， 连儿子也看不起她 ， 在丈夫的葬礼上 ， 她忍不住笑了一下 ， 却受到一致指责 ， 认为她不够“体面” 。郝蕾在采访里说 ， 第一次读完剧本的时候 ， 她就有一种无力的伤感 。 “对于家庭暴力这个社会现象 ， 女性的力量还是太薄弱了 ， 不仅是指女性自身的力量 ， 而且还有她们内心的精神力量以及整个社会给予她们的支持力量 。 ”
但不敢“冒犯” ， 真的就能“遮丑”吗？遮的又是谁的“丑”？
《她和她的她》里 ， 整件事情的“原罪”设定在于人人都在为老师性侵学生“遮丑” 。妻子为丈夫遮掩 ， 自我洗脑是学生先勾引自己的丈夫；父亲不信任女儿 ， 认为好口碑的老师怎么会犯罪 ， 即使知道真相 ， 也为了不影响到女儿的前程选择“私了”；校方息事宁人 ， 怕会损害学校的声誉....
你几乎可以感受到荧幕里几位女性的孤独、愤怒和绝望 。不出意料地 ， 当真相浮出水面 ， 一部分舆论将“错”再次归到女性身上 ， “女生穿得太少才会被性骚扰”、“是女生自己不检点”.....这种“被害者有罪论”一点都不陌生对不对？甚至有一些是由女性自己替同胞“检讨”的 。
而社会与职场中的强势一方（往往是男性）却通常更容易被理解 ， 甚至不明就里的人会自觉地、主动地帮他们“找借口” 。 他们享有权威 ， 仿佛天然更应该被信任 。关于这一点的父权社会视角 ， 林奕含早已写在《房思琪的初恋乐园》里：“他发现社会对性的禁忌感太方便了 ， 强暴一个女生 ， 全世界都觉得是她自己的错 ， 连她都觉得是自己的错 。 ”
不只在侵害事件中 ， 更普遍发生在我们生活里的传统教育、婚姻关系 ， 也是如此 。 女性往往被要求服从、忍耐和宽恕 ， aka ， 懂事 。《听见她说》里的“离婚女人”咏梅 ， 选父母喜欢的专业 ， 听丈夫的话辞职回家照顾孩子...可当丈夫出轨、提出离婚 ， 她成了最“错”的那个人 。
【她和她的她|没有“大女主”的《她和她的她》，却比所有的大女主爽剧都更值得看】播客“随机波动”有一期里面有一段话：在一个父权制社会中 ， 男性是一种均质而连贯的存在 ， 而他们希望女性是被分割、被分配 ， 作为一种男性的补充而存在 。 无论是在公共空间安全不受骚扰的权利 ， 还是我的身体我做主的堕胎权 ， 女性想要争取的 ， 无非是像男性一样作为一个完整的、连贯的人而存在的权利 ， 是不再作为碎片 ， 不再作为提供性快感和性愉悦的客体、提供子宫孕育婴儿的客体以及提供情感价值和养育服务的客体而存在 。
也许 ， 那个想要遮的“丑” ， 是身边的女性依旧在父权社会的桎梏下挣扎 ， 是我们远远没有走到“爽剧大女主”一般可以欢庆的时候 ， 是真实世界的“厌女现象” ， 比你想象中还要严重 。


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