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上海电影制片厂|江南、天马、海燕：昔日上影三大厂的前世今生，为何实力最强的最短命？( 三 )

明星许多



其中拍摄的新中国第一部彩色戏曲片《梁山伯与祝英台》 ， 还在国际上连获大奖 。

可是因为机构过于庞大 ， 所以在管理和创作上所存在的许多弊端 ， 也日渐明显 。
比如演员无戏演的问题 ， 就非常严重 。
新的上影厂在1953年成立的时候 ， 光演员就有112名 。

可是上影厂当时每年只拍几部影片 ， 而主演基本上都会由几位明星所获得 。 连上官云珠这样的大明星都很少有戏拍 ， 就更别说那么并不怎么出名的“硬里子”演员了 ， 很多都处于“闲置”的状态 。
就拿老演员夏天来说 ， 虽然在1956年他参演了《秋翁遇仙记》和《李时珍》两部电影 ， 可所有的拍摄时间加起来 ， 却不超过9天 。

所以 ， 在1957年《大众电影》杂志的第一期 ， 就刊登了夏天所写的一篇文章《新年有感》 ， 重点提出了演员无戏演的问题 。
其实这个情况 ， 上影厂当时的领导也早有意识到 ， 所以也想了很多解决办法 。 比如多拍大片和群戏 ， 让更多的演员都能出镜 。
因此那段时间 ， 上影厂的许多电影 ， 演员阵容都非常强大 ， 大明星跑龙套、名角演配角都是常有的事情 。

可这终究是治标不治本 。
况且因为厂子大 ， 管理层多 ， 一个演员想演什么戏 ， 必须经过层层申报和审核 ， 费时费力 。
所以在同期的《大众电影》杂志上 ， 还刊登了上影厂另外一位演员、导演石挥所写的文章 ， 大胆提出了以导演为中心的创作理念 ， 希望能够将选题权等都能下放到以导演为创作中心的集体 。
【上海电影制片厂|江南、天马、海燕：昔日上影三大厂的前世今生，为何实力最强的最短命？】
实际上 ， 早在这之前的1956年 ， 远在东北吉林的长春电影制片厂就已经率先制定了改革方案 ， 由艺术家们“自由组合”、“自负盈亏” 。
这极大地调动起了老导演们的创作积极性 ， 接连拍出了《上甘岭》、《董存瑞》等脍炙人口的好电影 ， 使得长影厂迎来了第一个黄金创作期 。

上影厂看到了长影厂蓬勃发展的好势头 ， 也不甘示弱 ， 效仿长影厂的做法 ， 也组成了几个创作集体 ， 像“五花社”、“五老社”、“沈记社”等 。
其中“五花社”由石挥、白沉、徐昌霖、谢晋和沈寂5位导演组成 ， 率先拍出了舒适、上官云珠、项堃等主演的《情长谊深》 。
后来又为谢晋打造出了《女篮五号》 。

“五老社”由孙瑜、吴永刚、杨小仲、应云卫、蒋君超5人组成 ， 也拍出了《秋翁遇仙记》、《鲁班的传记》、《乘风破浪》等电影 。

“沈记社”呢 ， 是沉浮、郑君里、徐韬、赵明等导演组成的一个创作集体 ， 也紧锣密鼓地筹备着拍片计划 。
上影厂看到了这些创作集体所取得的成绩 ， 决定痛下决心 ， “化大为小” 。
就这样 ， 筹谋已久的上海电影制片公司 ， 于1957年4月1日正式成立 。
原上海电影制片厂的制片部分实行分厂管理 ， 共分为三个厂 ， 那就是我们大家都很熟悉的——江南厂、海燕厂和天马厂 。

此时的上影厂 ， 呈现了“三厂鼎立”的局面 。
也使得上影厂呈现出了空前繁荣的创作景象 。
其中江南厂算是三大厂中的“大哥” ， 厂长是执导过《桃李劫》的应云卫 。

导演有孙瑜、吴永刚、汤晓丹、赵明、徐苏灵、蒋君超、陶金、顾而已等人 ， 队伍非常强大 。
演员则由老一辈表演艺术家金焰、白杨、卫禹平、张翼、孙景路、汤化达、陈天国、崔超明、章志直、李纬、朱莎、林彬、宣景琳、王汉伦、黄耐霜等52人组成 。

演员剧团团长白杨 ， 副团长李明 。
无论是导演阵容 ， 还是演员队伍 ， 江南厂都是最具竞争实力的 。
海燕厂的厂长为沈浮 。
导演有瞿白音、郑君里、徐韬、赵丹、刘琼等10人 。
演员阵容也是群星荟萃 ， 包括赵丹、魏鹤龄、刘琼、孙道临、张瑞芳、秦怡、黄宗英、韩非、邓楠等 。

演员剧团团长由张瑞芳担任 ， 副团长为孙道临 。
天马厂的厂长是陈鲤庭 。
导演包括桑弧、王为一、石挥、白沉、徐昌霖、杨小仲等人 。
演员有上官云珠、舒绣文、冯喆、王丹凤、张伐、程之、项堃、白穆、铁牛等 。

演员剧团团长为白穆 ， 副团长为铁牛 。
如此划分之后 ， 我们再看上影厂拍摄的电影时 ， 片头出现的厂标就不再是“上海电影制片厂” ， 而是“江南电影制片厂”、“海燕电影制片厂”和“天马电影制片厂” 。


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