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蒋勤勤|从飞天奖到金鹰奖，释放三大信号，预示着娱乐风向彻底变了( 二 )

当红女星蒋勤勤孙怡张凌赫张云龙


本是严肃认真的奖项 ， 却逐渐娱乐化 ， 本是国民观众的奖项 ， 却成了小部分人的狂欢 ， 既不服众又令人反感 。

但是 ， 2022年的第31届金鹰节就做出了改变——去娱乐化 。
首先 ， 是取消观众喜爱的男女演员奖 。
不再让奖项成为偶像与粉丝争夺的利器 ， 成为资本介入的工具 ， 也不再搅乱行业规则 。
其次 ， 是增设最佳男女配角奖 。
让更多努力的优秀演员走入台前走入观众视野 ， 让更多观众去理解什么才叫真正的演员 。

最后 ， 是取消金鹰女神环节 。
与观众喜爱的男女演员奖一样 ， 金鹰女神的选拔也是深深靠着粉丝的投票打榜 ， 从过往的八位金鹰女神阵容看 ， 她们就代表着流量 ， 代表着偶像剧 ， 代表着热度 ， 代表着资本 。
那么 ， 带来的一系列问题就是：流量大过实力 ， 热度大过实力 ， 粉丝量成为实力 。
给观众的感觉就是：有热度就能获奖 ， 与实力无关 。
所以 ， 金鹰女神已成为“流量女神”毫无说服力 ， 难以服众 。

但经过去娱乐化后 ， 金鹰节彻底变样了 。
实力派演员多了 ， 流量演员少了；
撕扯谩骂的少了 ， 网络环境优化了；
奖项与实力挂钩了 ， 流量被放一边了 。
很欣慰 ， 能在舞台上看到黄小蕾、马丽、萨日娜、宋春丽、颜丙燕、金靖这些黄金女配角 。
也很欣慰 ， 能看到成泰燊、李乃文、刘奕君、马少骅、王阳、杨烁这些黄金男配角 。
更欣慰的是能听到最佳男配角马少骅与最佳女配角马丽的获奖感言 ， 真诚有力量 ， 服众又弘扬正气 。

去娱乐化效果显著 ， 金鹰节口碑回暖 ， “水后”事件也将一去不复返 。
02 影视主流化
从奖项的取消与增添 ， 到金鹰女神的取消 ， 金鹰节努力做到去娱乐化 。
不仅如此 ， 从入围的作品中看 ， 不难发现 ， 作品越发主流化 。
在没有流量介入后 ， 作品与作品之间比拼全靠质量 ， 演员与演员之间较量全凭实力 ， 所以我们就在入围名单中看到了《人世间》、《觉醒年代》、《隐秘的角落》、《扫黑风暴》、《大江大河2》、《开端》等优质剧集 。

在这些作品中 ， 没有无厘头的泡沫剧 ， 没有雷人的桥段 ， 而是真正正正在讲好故事 ， 讲观众能听懂的故事 。
无论是主旋律 ， 还是悬疑烧脑剧 ， 都是拿质量说话 。
四年前 ， 观众被一部《漂亮的李慧珍》雷到 ， 但四年后 ， 观众真正看到了国剧本该有的样子 ， 颁奖典礼上该有的作品 。
包括结束不久的飞天奖 ， 入围的作品有《埃博拉前线》、《大决战》、《功勋》、《和平之舟》、《江山如此多娇》、《觉醒年代》、《绝密使命》、《跨过鸭绿江》等 。

不难发现 ， 金鹰奖正在向飞天奖靠拢 ， 正剧、主旋律成为主流 。
泡沫剧不再是主导 ， 实力才是硬道理 。
其实 ， 从这些年影视剧的口碑与票房上看 ， 观众的口味也改变了 ， 观众也意识到了什么才是好作品 。
滤镜十级满是情情爱爱的偶像剧不受欢迎了；
粗制滥造毁三观的剧情不再出现了；
披着古装演偶像剧的古偶不再吃香了 。
相反 。
讲好故事的主旋律更受欢迎了；
三观正的女性群像戏越来越多了；
情节真实拍摄严谨的作品越来越受观众喜爱了 。

更令人欣慰的是 ， 流量们粗糙的演技开始有人吐槽了 ， 泡沫般的制作粉丝也不买单了 ， 无论美丑只要有实力的演员都开始迎来春天了 。
演员们不再讨好观众与粉丝 ， 而是认真塑造角色完成作品 ， 粉丝不再纵容偶像胡来 ， 而是期待偶像们成长拿成绩与实力说话 。
一切都朝着好的方向发展 ， 包括金鹰节上的表演 ， 以前是讨好观众与粉丝 ， 如今是正面引导观众与粉丝 。

没了流量们的扭捏作秀 ， 但多了一份热血与激情 ， 如此表演观众买单！
这就是最好的改变 ， 也是观众愿意看到的改变 。
03 正能量为主化
很喜欢金鹰节开幕式的红毯秀设计 ， 请来的演员大都是有代表的实力派 ， 没有所谓的流量 ， 红毯没有签名与凹造型 ， 只有一条直通通的大道 ， 两边全都是观众 。
有人说 ， 这个红毯太乡村没有仪式感 。
但是 ， 套用马少骅在颁奖典礼上说的那句话 ， 就能理解金鹰节主办方的用意：我是百姓中的演员 ， 也是演员中的百姓 。

演员 ， 职责是演好角色 ， 不是卖弄身姿凹造型 。


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