其实想想也明白 ， 老选手或者水平高的脱口秀演员 ， 都不想在这个环节遭遇徐志胜这么强的对手 ， 因为必定要有一个人走 ， 突围赛没必要给自己出难题；而实力一般的或者新人选手又怕比不过 。 第三期结束后的预告片里 ， 放出徐志胜调侃李诞的一段内容 ， 还挺有意思的 ， 看来是有好戏看了 。
02 呼兰发挥平稳
接下来 ， 呼兰还是毫无悬念的四灯晋级 ， 比较稳 ， 但个人觉得没有特别的亮点 ， 可能是对比以前作品的感受 ， 毕竟往期都能看到制造金句的段子 ， 以及更深入的思考 。 当然关于疫情带来的笑点都很到位 ， 晋级区里的豆豆说呼兰这个状态像个大侠 。
这位“大侠”在讲段子时下意识晃动的手势有点儿像张学友唱歌时的那个样子 ， 这引起了周迅的好奇 。 这些下意识的动作恰恰是让他们自己能够嗨起来或者放松下来的方式 ， 视觉上也成为他们的标签和有辨识度的符号 。
03 one-liner高手杨波
李诞在他的《脱口秀工作手册》里特别强调了风格对脱口秀演员的重要性 。 呼兰算是比较有自己风格的选手 ， 而接下来出场的杨波在one liner风格的把握上则更加熟练 。 如果说呼兰晃动的手是无意识 ， 那么刻意把手插进裤子口袋的杨波 ， 则是通过这个动作来给自己带来更多自信 。
他最擅长的是制造反转和意外 。 所以一旦他的段子写得好 ， 就像是看了精彩的混搭故事集短片 。 在线下演出的磨练中 ， 脱口秀演员的“刨活儿” ， 恰恰能激发他更好的创作 ， 把大家能猜出来的设想和出梗的那句话删掉重新修改 ， 直到大家猜不出来后面的内容 ， 这才能制造惊喜 。
杨波的另一种能力是把不相干的情节杂糅在一起 ， 比较天马行空 ， 虽然没有延续性 ， 但衔接和转折都很自然 ， 一点不影响带来的喜剧效果 ， 再加上他善于在之后很好地运用Call Back的方式来呼应前面的一个笑点 ， 这样就让看似松散的结构最后也能有一个完整的收场 。 杨波自己也坦言很多内容都是“瞎编”的 ， 才会让人觉得内很广 ， 但他编的确很精彩 。
04 孟川险胜唐香玉
孟川是老选手了 ， 也是能当总编剧角色的人 。 这次讲的内容 ， 前半段关于孩子上学 ， 让父亲考研这些都挺接地气的 ， 观众共鸣比较多 ， 而后面关于凶宅的段落 ， 反应就没有之前的好 ， 只赢得了两灯 。 李诞接大张伟的话 ， 说孟川有一些杨波的one liner效果 ， 只是说得比较快 。
其实孟川整体上的发挥是很自如的 ， 一看就是成熟选手的架势 ， 但这个舞台的变化是不好说的 。 抢麦环节他选择了山东老乡唐香玉 ， 这个戴着牙套 ， 相貌也不算出众的全日制女硕士 ， 发挥得还是不错 ， 从现场反应来看 ， 不输孟川 。
因为都是两灯 ， 观众投票免不了会有熟悉度和人气分 ， 否则唐香玉很可能会胜出 ， 最终只差12票被淘汰 ， 就连李诞看到这个分数都直言可惜 ， 说明他也是认可唐香玉的这次表演的 。 唐香玉表达中有来笑果的意愿 ， 李诞只好笑说会安排的 ， 想必心中想起了赵晓卉在段子里对笑果文化不接收她的抱怨 。
05 鸟鸟的地狱厨房
鸟鸟自然也属于风格独特的那类选手 ， 不紧不慢 ， 还比较丧 。 相比孟川 ， 她和杨波从某种程度来说更相似 ， 她的语速不快 ， 但也不是杨波那种故意停顿来制造节奏 。 鸟鸟这次的讲述比以前沉稳很多 ， 最初上台还会有不好意思和嘴瓢的时候 ， 但现在锻炼得表情冷漠 ， 也不害羞 ， 且出梗时非常自信 。
在这次的突围赛里 ， 她讲述自己不擅长做饭的事情会引起更多人的共鸣 ， 主要围绕自己下厨房的种种不堪来制造笑点 ， 而把厨房比喻成地狱的那段是很有冲击力的 。
06 北极熊猫输给蛋卷说到漫才 ， 自然是希望能有更多类似肉食动物这样的组合 ， 而新人选手北极熊猫只获得两灯 。 其实他们在线下还是很受欢迎的 ， 估计这种表演方式会吸引更多年轻的观众 ， 但在脱口秀大会的舞台上可能没办法发挥出更好的效果 。 而且熊二和植物油 ， 个人觉得两者形象的搭配上缺乏一些喜感 。
获得两灯的他们选择了训练营的老同学蛋卷来PK 。 来自餐饮行业的蛋卷慢条斯理地讲述他熟悉的行业段子 ， 笑点频出 ， 最后以三灯成绩战胜了北极熊猫组合 。 而从整体表现来说 ， 即使这个漫才组合能在突围赛晋级 ， 也走不了多远 。
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