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妮可·基德曼|妮可·基德曼，“绝望主妇”的柔与刚( 二 )

电影欧美明星汤姆·克鲁斯绝望的主妇妮可·基德曼


妮可认为库布里克改变了她 。
也许 ， 库布里克之于妮可 ， 就像贝托鲁奇之于陈冲 。
他们都点燃了两位演员探索职业与生命的火焰 。
1999年 ， 在拍完《大开眼戒》后不久 ， 库布里克突然辞世 ， 妮可说自己“突然感到了生理性的心痛” 。
她一定是感觉到了什么 。
2年后 ， 2001年 ， 她与阿汤哥10年的婚姻走到了尽头 ， 是阿汤哥先提出的离婚 。
挚爱从她生命里抽离 ， 因为破碎和分离 ， 这个洋娃娃开始有了灵魂 。
主动走进浪潮中
2002年 ， 在这一年的奥斯卡和金球奖 ， 妮可第一次代表自己（而不是作为前夫的陪衬）大放异彩 。
这一年她35岁 ， 穿着“红磨坊”里的复古礼服 ， 站在红毯上 ， 艳光四射 。
2002年 ， 她在不情愿之下被安排饰演了《时时刻刻》里的弗吉尼亚·伍尔夫 。
她本来中意的角色是达洛卫夫人 ， 那个压抑痛苦的家庭主妇 。
弗吉尼亚·伍尔夫 ， 长着一张窄而瘦削的脸 ， 她标志性的鼻子笔直得不近人情 ， 总的来说 ， 这是一张神经质的忧郁的脸 。
为了演好伍尔夫 ， 妮可做出了她本人银幕史上最大的改变——装了一个假鼻子 。
妮可的养子不喜欢妈妈的假鼻子 ， 因为看着很悲伤 。 但他妈妈在这部影片中的表演达到了顶峰 ， 很多观众觉得妮可本人就是伍尔夫 。
伍尔夫毅然决然地出门 ， 走到河边 ， 在口袋里塞满了石头——这场戏 ， 妮可坚持自己沉入水底 ， 慢慢地沉下去 。
电视剧《大小谎言》剧照 。
妮可感激这个角色 ， 她说 ， 这个激烈的改变 ， 让她彻底远离了自己 。
“在表演里发生的事情 ， 就像毛毛虫变成蝴蝶一样剧烈 。 ”
2003年 ， 她拍摄了导演拉斯·冯·提尔的《狗镇》和安东尼·明格拉改编自查尔斯·弗雷泽的同名小说的《冷山》 ， 这些都是不可多得的佳作 。
不知何时 ， 妮可开始频繁在采访中表达对痛苦的迷恋 。
父亲去世后 ， 她说自己不想做任何事情来排解 ， 而是直面痛苦 ， 同时 ， 对人性的痴迷似乎成了她不停拍戏的驱动力 。
她辗转于各种截然不同的片场与角色之间 。
不过 ， 总有一种印象是 ， 后来妮可的角色总围绕中产家庭展开 ， 她几乎成了“绝望主妇”专业户——只不过是优雅版本的 。
无论是身高 ， 还是精致的脸部线条 ， 妮可身上的贵族气息让电影中的豪宅如同为她量身定制一般 。
但同时 ， 她时常流露出一种母性的脆弱的、时刻被孩子羁绊的神情——她无数次在公开场合表示 ， 自己无论如何疲惫、如何受伤 ， 只要回到家见到孩子 ， 便会觉得内心充满温情 。
尽管年纪渐长之后 ， 妮可已经没了年轻时那种娇憨和在男性面前故意“降智”般的谄媚 ， 但她的柔弱感依然只增不减 。
这一切 ， 让她成了“绝望主妇”的绝佳人选 。
《小岛惊魂》中 ， 妮可带着两个孩子独守着豪宅 ， 等待丈夫从战场回家 。
阴森的中古豪宅里 ， 亦人亦鬼的美丽主妇脸色总是苍白的 ， 她悉心照顾着两个孩子 ， 但不知为何总显得惊魂未定 。
压抑在小心和随时都要失控的情绪下面的 ， 是她无论如何都不愿意承认的事实——在得知丈夫战死后 ， 情绪崩溃的她勒死了两个孩子 ， 然后自杀 ， 母子三人的幽魂在豪宅中久久不散 。
在电影《兔子洞》里 ， 妮可身处熟悉的中产环境中 ， 位于郊区的房子、一只狗、一个孩子、两辆车 ， 她饰演的女主人辞掉了工作相夫教子 。
孩子发生意外之后 ， 为了抚平丧子之痛 ， 他们加入了心理治疗小组 。
中产阶级 ， 连面对伤痛都理性而优雅 。
孩子的母亲本能地拒绝这种过于冰冷的处理方式 ， 她的脆弱和歇斯底里在丧子之痛中爆发 ， 于是就像海报中一样 ， 她倒映在镜子中的形象 ， 随着镜子碎成了无数片 ， 她开始无止境地宣泄痛苦 ， 并在无形中折磨着丈夫 。
贤妻良母温柔的另一端 ， 是强烈情感冲撞下的强大 。
于是 ， 在美剧《大小谎言》中 ， 她变成了格蕾丝·弗雷泽——一名居住在纽约的治疗师 ， 美丽优雅 ， 有着令人羡慕的生活 。
她住在奢华的联排别墅中 ， 儿子上的是私立学校 ， 她毫不费力就能维持完美身材 ， 永远是妈妈圈里的中心人物 ， 拥有一份能带给她成就感的工作 ， 以及一个让她感到心满意足的医生丈夫 。
然而 ， 幸福生活的幌子终被揭开 ， 长期遭受家暴的她 ， 开始了在扑面而来的压力、困惑、恐惧以及坚强的自我意志之间的周旋 。


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