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诗词写作指导：词的异名与分类 词的分类( 二 )



二、词的分类到了宋代 ， 人们只把词分为“缓”和“凌” 。“慢”是一个比较长的词 ， “凌”是一个比较短的词 。南宋时 ， 出现了武陵伊势的诗集《草堂诗雨》 。顾从敬再版这部文集时 ， 明朝对其中的字进行了重新分类 ， 分为小、中、长调 。其中最长的一首诗(《走在沙滩上》有58个字 ， 最长的中调(《夏云峰》有91个字 ， 而最长的长调只有一百多字 。像吴文英的《莺莺传》这样240字的长词没有入选 。据此 ， 我们习惯上按照《草堂诗雨》选词的数量来划分词类:58字以下的词统称为小令 ， 59-91字的词称为中音 ， 92字以上的词总称为长调 。
从唐代出现到五代 ， 词一般只是一首诗 ， 被称为“百代词曲之祖”的菩萨蛮和秦怡娥两首曲子不超过58字 。五代时 ， 只有李煜、冯延巳、欧阳炯等诗人出现了为数不多的58字以上的词 。在现代发现的敦煌曲子词中 ， 有一些在信息资源网络中超过100个字符的词 ， 如内家角和清北了 。据尊记载 ， 五代李所作的曲子词《曲子头》长达136字 ， 被称为“长调之祖” ， 这在朱以前是极为罕见的 。北宋以后 ， 词的中长调开始大量出现 。主要原因是诗歌的简短形式已经不能满足诗人想要表达的思想内容 。于是出现了诗人自己作曲 ， 自己作词的现象 。尤其是北宋初期 ， 柳永本人擅长音乐 ， 根据表现的需要创作了很多曲谱 ， 所以创作了很多长调也就不足为奇了 。在柳永之后 ， 出现了许多以白色为长调的诗人 ， 如苏轼、黄庭坚、秦观、贺铸、蒋、以及南宋的周邦彦等 。由于长短形式不同 ， 词在切分上也不一样 。就诗而言 ， 既有不分节的诗 ， 也有分节的诗 。中音一般由两部分组成 。但由于字数的不同 ， 长调是最复杂的 ， 有两段、三段、四段 。没有音段的词叫单音 ， 有两个音段的词叫双音 。下面是一些例子 。

(一)单调千里枫林 ， 烟雨深 ， 猿啼不断 。停下来听听音乐 ， 就像《云山》里少洵的声音(元结的《萧乃曲》) 。
在城市的春天到来之前 ， 河面上覆盖着白雪 ， 黄昏阳光灿烂 ， 赛峰上云小 。愁碎 ， 月低 。湿衣服很伤心 ， 但是你老了 。(曹勋《饮马曲》)
单调的词可以押韵到底 ， 也可以变押韵 。这两个词都押韵到最后 。第一个是平的 ， 第二个是向上的 。
(二)双调关于这首小曲有两种不同的理解 。一种是两个小曲词重叠形成小曲 ， 也叫小曲 ， 如长相思、贵公子醉、相见等 。另一种理解是 ， 每个词分两段 ， 上段和下段不一定是同一个调 ， 即上段和下段的字数、句数、韵数可以不同 ， 都可以叫小曲 ， 如《酒泉子》、《春光好》、《归国歌谣》等 。例如:
平漫溪 ， 柳绕堤 ， 送行人西天 。当你回到龙时 ， 月亮已经低了 。炊烟袅袅 ， 风萧瑟 ， 我倚着竹门听马嘶 。寒鸥相对飞翔 。(欧阳修的长相思)
草是忧伤的 ， 烟是安静的 ， 花是羞涩的 。崇拜总是令人着迷的 。高院无人 ， 海燕不时飞去 。搭配慢衣 ， 清香萦绕 。路漫漫其修远兮 。杨的唯一办法就是激怒 ， 但他从来没有绑过行人 。(颜姝的《走在沙滩上》)
这两个词不仅前后字数、句数相同 ， 而且押韵相同 。其实后段是前段的重复 。
(三)三叠“重叠”是重叠的意思 ， 是指一个单词段落的重叠 。“三折”重复三次 ， 即分为三段信息资源网 。重叠段落不需要相同数量的单词和句子 。第一个字重复两次 ， 习惯上不叫double或double ， 只叫上下片或上下片 。叠字多为长音 ， 如:
晚秋天,一霎微雨洒庭轩 。槛菊萧疏,井梧零乱惹残烟 。凄然,望江关,飞云黯淡夕阳间 。当时宋五悲感,向此临水与登山 。远道迢递,行人凄楚,倦听隗水溽湲 。正蝉吟败叶,蛩响衰草,相应喧喧 。孤馆度日如年 。风露渐变,悄悄至更阑 。长天净,绛河清浅,皓月婵娟 。思绵绵 。夜永对景,那堪屈指,暗想从前 。未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延帝里风光妤,当年少日,暮宴朝欢 。况有狂朋怪侣,遇当歌、对酒竞留连 。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限 。念利名、憔悴长萦绊 。追往事、空惨愁颜 。漏箭移、稍觉轻寒 。渐呜咽、画角数声残 。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠 。(柳永《戚氏》)这首词共有212个词 。前15句73个字有一个九声韵 ， 中间12句55个字有一个六声韵 ， 后16句84个字有一个六声韵两个叶韵 。


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