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唐朝审美特征?唐朝的审美观念( 二 )


“楚王好细腰 ， 宫中多饿人”等描绘反映出 ， 南方较长时间内都流行以细瘦为美的习俗 。安史之乱后的中晚唐 ， 北方破坏严重 ， 大批文人贵族南迁 ， 或做官、或举家搬迁、或入幕府做幕僚 ， 南方的经济、文化渐超北方 。南方文人对胡风的批判更为猛烈全面 ， 在他们大力倡导下 ， 以细瘦、纤弱为美的南方审美习俗在中晚唐逐渐占据主流 。“舞风歌月胜纤腰……吴都风俗尚纤腰”(罗虬：《比红儿诗》) ， 白居易《法曲》进一步总结:“法曲法曲合夷歌 ， 夷声邪乱华声和……一从胡曲相参错 ， 不辨兴衰与哀乐 。愿求牙旷正华音 ， 不令夷夏相交侵 。”既然北方早已“夷夏相交” ， 胡汉风俗相融 ， 而南方以汉民族为主“细瘦、纤弱”的审美习俗自然也即“正华音” ， 而对女子“樱桃樊素口 ， 杨柳小蛮腰”的偏爱 ， 正是典型的南方审美风俗 。
最能展现细瘦、纤弱之美的 ， 就是唐人诗中对女子腰部的描绘 ， 以《全唐诗》的统计来说 ， 初盛唐诗中 ， 很少以细腰、小腰、腰细、纤腰、楚腰来赞美女性;而中晚唐诗却常常以此来称赏女子的美丽 。其中细腰出现50次 ， 从温庭筠“深闭朱门伴细腰”看 ， 细腰已是美女代名词;小腰9次 ， 如鲍溶诗“小腰婑堕三千人 ， 宫衣水碧颜青春”;腰细8次 ， 如罗隐诗“楚宫腰细我还知”;纤腰39次 ， 如无名氏“宫中细草香红湿 ， 宫内纤腰碧窗泣”;楚腰8次 ， 如杜牧诗“楚腰纤细掌中轻”……诗人描写的这些美女多是南方人 ， 且身份地位较高 ， 对于审美风俗具有引导作用 。
总之 ， 初、盛唐时 ， 女性以壮硕、高大为美占据主流 ， 它是生活在黄河流域的胡人和北方汉族人的审美习俗 。这与以胖为美看上去接近 ， 但毕竟不同 。安史之乱后的中、晚唐 ， 主要流行以细瘦、纤弱为美 ， 这主要是长江流域南方汉族人的审美习俗 。其流变因素既受胡汉民族关系变化的影响 ， 又有我国南北审美习俗谁为主导的原因 ， 还与李唐王室关陇集团的兴衰有关 。
【唐朝审美特征?唐朝的审美观念】


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