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婉约派的代表作家?婉约派的内容及代表词人有哪些( 四 )


柳永
(987年?～1053年?)
中国北宋词人 。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人 。仁宗景祐元年(1034年)进士 。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场(在今浙江定海县)监和泗州判官等地方官 。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田” 。
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首 。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令 。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词 。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进 。
【婉约派的代表作家?婉约派的内容及代表词人有哪些】小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限 。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字 。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字 。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力 。
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人 。他现存213首词，用了133种词调 。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用 。词至柳永，体制始备 。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富 。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件 。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章 。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调 。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”(《后山诗话》)，王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”(《碧鸡漫志》卷二)，都揭示出柳词面向市民大众的特点 。
唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的 。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣 。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱 。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事 。

婉约派的代表作家?婉约派的内容及代表词人有哪些

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李清照
(公元1084年～1151年?)
中国宋代词人 。号易安居士，济南章丘人，两宋之交杰出的女词人，婉约派的集大成者，人称婉约派的一代词宗 。
李清照生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文 。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众 。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，其中以词的成就为最高 。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家 。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律 。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》 。金兵入据中原，清照举家南逃 。后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦 。据传清照曾改嫁，后世学者对此颇有争议 。其晚年生活情况缺乏资料记载，仅知她曾作《打马图经》及自序，还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋 。
李清照的词委婉、清新，感情真挚 。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦 。她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想 。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为"易安体" 。
她曾作《如梦令》，描述她少女时代在济南的欢乐生活："常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。"宋时，济南城西确有"溪亭” 。
另外一首《如梦令》，讲述了主人公因怜惜花儿而痛饮后作了另外一首《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。试问卷帘人，却道海棠依旧 。知否?知否?应是绿肥红瘦 。”


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