但也有不少甘肃、宁夏观众 ， 对这部展现当地风貌的影片表示了肯定 。
图自@海清工作室
李睿珺在接受观察者网采访时直面质疑 ， 谈到海清的形象 ， 他建议质疑者去农村看一看 ， 甚至不用去大西北 ， 去两三个小时车程以外的北京郊区乡村就行 。 他感叹 ， “不要以为北京是高楼大厦 ， 全中国都是高楼大厦 。 ”
之所以塑造这样两个人物 ， 是因为他觉得 ， 每一个村子里都会有一个“老四”和“贵英” ， 但好像被很多人当成了空气 。 尤其是贵英 ， 作为一个农村女性 ， 她没有老四那样强壮的体魄 ， 因为身体疾病、不能干体力活、不能生孩子等各方面原因 ， 生存能力可能要比老四更艰难 。
“他们不应该只是14亿人口的两个数字 ， 值得被铭记、尊重和注目 ， 我们有责任让更多人了解我们‘边边角角的同胞’ 。 ”他称 ， 这是“作为一个创作者的一点还没有泯灭的良知” 。
“你开上宝马 ， 不代表世界上就没有人骑自行车”
从《老驴头》、《告诉他们 ， 我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》到今年的《隐入尘烟》 ， 李睿珺十多年来专注于农村题材 ， 故事背景都与他的家乡甘肃省张掖市高台县罗城乡花墙子村有关 。
不为观众所知的是 ， 海清是这部电影里唯一的职业演员 ， 为了电影在花墙子村生活了10个月 。 学方言、干农活、喂牲口 ， 她就住在素人男主演武仁林家中 。
至于有没有想过邀请流量明星参演 ， 李睿珺一再强调：“前提是他得合适 ， 第二 ， 有没有一年时间来做这个事 。 ”
武仁林是导演的姨夫 ， 在现实中有幸福的家庭 ， 十多年前就开始帮他演戏 。
电影不需要他说普通话 ， 恰好 ， 他也不会 。 但摄影机拍下了武仁林干农活时利索的身影 ， 文戏也不显表演痕迹 。 7月初 ， 他专程从农忙中抽空 ， 赶到北京参加首映礼 。
海清（左）、武仁林（中）与导演（右）
这么多年过去 ， 村民们看到自己参演的片子去了电影节 ， 上了央视 ， 渐渐也觉得“我们其实演得也不差 ， 我们的语言也没有那么土 ， 我们的村子在电视上还挺好看” 。
李睿珺说：“这个世界远远比我们想象的要丰富得多 。 可不要忘了 ， 我是在这个村子里面出生长大的 ， 所有观众里面没有人比我更了解这个村子 ， 更了解这个地域的人在做什么 。 ”
“你开上宝马了 ， 不代表这个世界上就没有骑自行车的人 。 对于我不了解的 ， 至少我是很难去展开讨论或者批评的 。 ”
他也邀请大家去张掖旅游 ， 看看丹霞地貌 ， 顺便瞧一瞧周边的村子 ， “我觉得就不用我多说了” 。
尽管1800万只是热门大片的零头 ， 但李睿珺表示票房“完全超出了我们的预期” ， 收到了很多观众的积极反馈 。
他痛心于看到电影院在疫情中倒闭 ， 但也庆幸于“近期有一些能够带动大盘的电影加入暑期档 ， 把观众们重新唤回到影院里 ， 先让电影院撑下去” 。
上映10天票房破20亿 ， 由沈腾、马丽主演的科幻喜剧片《独行月球》被一些媒体称作暑期档“救市之作” ， 7月29日上映首日排片占比达62.7% ， 综合票房占比达93.4% 。
但媒体也在讨论：一部《独行月球》 ， 能把观众拉回电影院吗？
“不要把电影踩得太低了”
尽管《隐入尘烟》“叫好不叫座” ， 李睿珺对电影题材有自己的考虑 ， 这与他的出身有关 。
他首先认为 ， 中国现在的电影已经很丰富 ， 展现了国家的不同形象；但他接着反问 ， “能够反映普通人真实现状的电影 ， 你几年才能在电影院看到一部？它够多吗？”
“中国到目前为止还有5亿人口生活在农村 ， 我们有8万块银幕 ， 一年又能看到几部关于乡村世界生活、情感的电影？为什么这么大的一个群体会被视为是‘边缘的’？那请问谁是‘主流’？”
“我作为一个农村出生长大的孩子 ， 我有责任和义务 。 ”
他感谢幕后的资方愿意支持这样的电影 ， 也呼吁观众用脚投票 ， 帮忙建立丰富、多元的电影生态——假如这个市场上只有一种电影卖座 ， 那就意味着未来你们只能看到那种电影 ， 其他都看不到 。
导演参与了置景、美术 ， 正在搭建片中的土房
今年初 ， 李睿珺编剧并执导的作品得以角逐金熊奖 ， 无疑是柏林国际电影节对这名中国80后青年导演的肯定 。 他早年还获得过鹿特丹电影节的剧本发展基金 ， 而中国第一个吃这个“螃蟹”的 ， 是著名导演陈凯歌执导的《边走边唱》 。
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