这样的方法用多了就会露出痕迹来 ， 显得演员过于炫技 ， 观感上反而没那么自然 。 但反过来想 ， 如果张颂文在这二十多年里没有养成时刻为自己“加戏”的习惯 ， 我们也不会看到唐奕杰和朱永平 ， 他又怎么能从“死跑龙套的”成为今天的主角呢？但凡我们仔细追究就会发现 ， 他们之所以能够贡献出经典名场面 ， 靠的绝不仅仅只是自己的表演功力 。 每一段高光时刻的表演 ， 都是天时地利人和的产物 。 王砚辉最优秀的表演仍然存在于曹保平的电影中 。 私以为他至今塑造最好的角色还是裘火贵 。 无论是作案前的恐慌和犹疑 。
还是骨子里难以掩藏的凶悍和野蛮 。
或是被贫穷榨干人性的悲凉 。
几十分钟的戏份演尽了底层亡命徒的一生 。 但裘火贵这个人物的成功仅仅因为王砚辉演得好吗？《李米的猜想》剧本足够扎实 ， 裘火贵的台词里 ， 对他的背景和动机交代得很清楚 。 既有他回忆从前被欺辱时如何兽性大发 ， 也有对小弟的威逼利诱 ， 供演员发挥的空间很大 。 同时导演平稳地掌控着整场犯罪的节奏 ， 三人关系不断置换 ， 时而紧张 ， 时而爆发 ， 时而平静 。 这绝不是王砚辉一个人可以决定的 。 同理 ， 《扫黑·决战》中张颂文再次饰演了一个伪善的贪官 ， 同样发表了一番稳定民心的演讲 。 与唐奕杰的演讲相比 ， 效果极其平庸 。 没有了娄烨掌控下的摄影、灯光和剧本 ， 即使同一个演员来演 ， 他都只能是法制节目里的贪官 ， 而无法成为具有独特审美意义的艺术形象 。
【张颂文|不想再看行走的教科书们演主角了？】
一段精彩的表演背后一定凝聚着整个团队的心血 。 演员、导演、编剧、摄影、后期……任何一方拉跨都会导致短板效应 。 一个优秀制作团队拍出来的优秀电影 ， 连配角都有发光的机会 。 而一部平庸的电影连主角都拍不明白 ， 配角能有多少生存空间？成就黄金配角的从来不止演员本身 ， 还有背后的黄金班底 。 没了他们 ， 演技再好也白搭 。 03 “主角命”所以 ， 回到开头的问题 。 真的有所谓“主角命”一说吗？有 。 但问题不是出在这些演技精湛的演员们身上 。 平心而论 ， 张颂文和王砚辉这次各自担纲主角的表现依旧是业界良心水平 。 《革命者》里 ， 我看到张颂文很努力地试图把李大钊从“神”还原成“人” 。
他跟老农一起下地 ， 问人要一口旱烟抽 ， 结果把自己给呛着；在看到段祺瑞政府枪杀无辜学生后 ， 他又惊又痛 ， 倒在妻子怀里嗫嚅着 ， “他们有枪” 。 还有一些小的不能再小的细节 。 比如他跟青年毛泽东边走路边交谈 ， 此时一辆驴车路过 ， 他边讲话边顺势拍了拍车上的麻袋 。 我就相信这是一个深入群众多年的人 。 但这样的瞬间太少了 。 张颂文能做到的是将李大钊的“神性”展现得更加亲切 ， 但他无法追问李大钊如何从“人”变成“神” 。 这本是导演和编剧的工作 。 他们做得不够好 ， 演员是无论如何补救不来的 。 因此 ， 作为观众我始终没有感觉一个鲜活的人物从故纸堆中走出来 ， 并且十分顺手地将这口锅扣在了演员身上 。 《了不起的老爸》在剧作上的难度要小很多 ， 演一个爱子心切的父亲对王砚辉来说完全没挑战性 ， 因此能挑的刺儿少 。 然而过于套路化的故事 ， 还是让表演陷入可疑的平庸中去 。
王砚辉没能给出惊喜 ， 不是他演得不好 ， 而是他的戏份总是过于符合人们的期待了 。 因为要展现父子矛盾 ， 所以老爸得是个糙汉 ， 在路上乱闯红灯 ， 时不时爆两句粗口 。 为了解决这个矛盾 ， 父亲得转变 ， 于是装聋作哑当保姆 ， 儿子做啥都全盘接受 。 而父亲最重要的心理变化——如何从高度控制到放手让孩子走自己的路——影片却一带而过 。 这样一个角色 ， 其分量自然难以与曹保平电影里那些充满生命力的角色相提并论 。 所以 ， 不是他们演不好主角 ， 而是以他们现阶段的市场 ， 能够找上门来让他们演主角的电影 ， 大都经过经费、预算、票房号召力等各方权衡 ， 多数不会太成熟 。 与那些让他们做配角时一炮而红的制作班底比起来 ， 更是不可同日而语 。 从观众角度来说 ， 我私心更愿意看到他们演配角 。 随着他们的身价和名望水涨船高 ， 既然依旧甘愿做绿叶 ， 剧组其他演员和制作团队往更高的标准上去的概率就更高 。 那么 ， 就更有可能看到一部杰作 。 但是 ， 从另一个角度来说 ， 每一位演技精湛的演员都应该得到相应的回报 。 他们凭什么不能做主角？因为中年男人女人不应该有自己的精彩人生了？因为长相普通所以不配过多出现在观众眼前？
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