而作为喜剧电影 ， 难度就更大了！
除了故事要讲得好之外 ， 你还要能够用搞笑的情节逗乐观众 。
《独行月球》在这一点上就做得很好 ， 122分钟的电影情节的反转和惊喜不断 ， 只有“一人一鼠” ， 却高潮迭起 ， 令人应接不暇 。
男主角独孤月其实是工程师出身 ， 为了追求心中的女神 ， 月盾计划的领队马蓝星(马丽饰演) ， 他成了一名普通的维修工 。
当陨石π被击碎 ， 其碎片又飞向月球时 ， 还在月球上的月盾计划300名工作人员只能全体紧急撤离 。
而独孤月由于正一边听音乐 ， 一边写着给马蓝星的情书 ， 而没听到紧急撤离的信号 ， 才被落在了月球上 。
电影的开头 ， 就是以这种轻松幽默的方式 ， 交代了故事的前因 。
而接下来 ， 就是属于独孤月在月球上的个人表演 ， 为了给这段旅程增加笑料 ， 电影又给他安排了一个同伴——一只健壮的雄性袋鼠 。
因此 ， 独孤月的月球之旅并不沉闷 ， 除了努力与袋鼠和平共处之外 ， 他还要想方设法回到地球 。
根据座标找到传说中的阿波罗18号；
环月球一周“追赶太阳” ， 用太阳能车运送核弹；
在阿波罗18号上拼接核弹部件做发动引擎 ， 这些骚操作都令观众惊喜连连 。
2、
现在流行一句话 ， 叫做：“《流浪地球》打开了中国科幻的大门 ， 《上海堡垒》又把这扇门关上了 。 ”
这两部电影都上映于2019年 ， 当时影迷们都以为 ， 属于中国人的科幻片时代来临了 。
然而时隔近3年 ， 我们才发现中国的科幻电影 ， 仍然处于探索阶段 。
科幻片难拍 ， 除了故事要讲得好之外 ， “科技含量”也要备足 。
这就涉及到世界观的构建、未来人文与技术的设定、以及想象中的未来科技产物的设计和打造 。
这些方面除了想象力之外 ， 打造那些带着未来科技元素的场景都要烧钱 。
刘慈欣曾说 ， 2000年以前的中国内地科幻片 ， 只有《珊瑚岛上的死光》够格 。
原因就在于 ， 即使一架宇宙飞船 ， 在以前标榜“科幻片”的那些国产电影里都几乎看不到 。
不是我们的技术达不到要求 ， 而是即使技术跟得上 ， 我们的想象力也不够 。
《独行月球》却为我们带来足够大的惊喜 。
电影中月球上的月盾基地、太阳能月球车、空间站、和基地内景的设计都非常细致 。 独孤月所穿的太空衣 ， 上面的给氧装备、防护头盔、仪表、接口的设计也很到位 ， 能让观众感受到服化道上的用心 。
太空类科幻片有别于普通科幻片 ， 因为神秘的太空虽然对于普通人来说遥不可及 ， 天文爱好者却是一个很大的群体 。
如何将太空知识融入到电影中 ， 使那些具备专业知识的天文爱好者们也找不出毛病 ， 是摆在电影主创面前的另一个难题 。
显然 ， 《独行月球》也兼顾到这一点 。
片中独孤月开着太阳能月球车追赶太阳 ， 绕月一周把核弹拉回月盾基地的过程 ， 就是参透了月球半径比地球要小得多 ， 追逐太阳以获得持久的动力 ， 这种做法是可行的 。
能够在现有的技术基础上发挥想象力 ， 做出这样的“创举” ， 令电影中人和银幕前的观众都大吃一惊 ， 是其情节设定上出彩的地方 ， 也令人印象深刻 。
而片中提到的万户飞天、尼尔·阿姆斯特朗的脚印、阿波罗18号 ， 则是对人类太空史上那些伟大创举的致敬 。
《独行月球》改编自韩国漫画家赵石的同名漫画 。
熟悉赵石的网友就知道 ， 赵石本身就是位搞笑类型漫画家 ， 他的漫画注重的是无厘头搞笑 ， 科技含量并不高 。
张吃鱼导演将其改编成电影 ， 却能把“科技”这一块做出来 ， 在皮哥看来真是难能可贵 。
3、
上面两个部分谈的都是《独行月球》的科幻元素 ， 接下来再来讲讲它的喜剧方面 。
如果说科幻是开心麻花探索的新方向 ， 那么喜剧元素就是他们的立足之本 ， 把自身最擅长的这一块做好 ， 电影才能立得住 。
将“含腾量”作为评价电影的标准 ， 也是因为大家都知道 ， 沈腾就是搞笑方面的专家 。
在周星驰之后 ， 能够得到观众肯定的喜剧演员不多 ， 沈腾就是其中一位 。 他的表演不夸张、不做作 ， 但从那张胖脸、和肢体语言上总能制造出喜剧效果 。
好的演员光用个人表演就能将整部电影的质量提升一个层次 ， 沈腾就是这样的演员 。
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