鹏哥和我都是广州过来 ， 和发哥、达叔是同一届训练班 。 近几年他在电影里更知名 ， 但当时他在香港综艺鼻祖《欢乐今宵》里以搞笑角色出名 ， 他也是我综艺方面的领路人 ， 教我怎么走位、怎么补位 ， 也曾在导演突然改剧本的时候 ， 他也会来提醒当年小咖得不能再小的我 ， 并在台上台下教我怎么临时应对 。 凭着各位前辈的指导 ， 我在后来被领路进了剧组和综艺——儿童节目《闪电传真机》 。
我在“闪电传真机”里扮演角色幪查查 。
在大湾区的朋友 ， 很多人都说过这是一个暴露年龄的节目：工作日放学时间播放 ， 配合儿童游戏和动画片 ， 是一代人的集体回忆 ， 我在这里一做就是5年 。
这段时间的回忆很珍贵 ， 但当时的收入并不高——当年的TVB薪酬制度非常复杂 ， 一般我们后半年会多一些钱 ， 但前半年时间基本工资只有4000元港币左右 ， 在90年代的香港也不算高收入了 。
电视圈也是娱乐圈 ， 即使我再克制 ， 一些大额消费也难以避免 。 我印象特别深的是 ， 有很多前辈同事会带着我们新人去吃饭 ， 其他菜式还好 ， 一旦去吃日本菜就“大出血” 。 即使AA ， 我也要掏四五百 ， 吃多几次我连工资都花光 ， 但前辈叫到又不敢不去 。 平时我租房、寻呼机费用都要不少开销 ， 基本上都是月光 。
所以在前半年时间 ， 我必须要靠信用卡和做兼职 ， 才能保证自己满意的生活水准 。
TVB有各类活动要出席 ， 时间安排很紧张 。
我在TVB本职工作就很忙 ， 我做兼职之后 ， 生活就更奔波了 。 在众多兼职中 ， 我曾做过就是宜家家私的送货工 ， 每日能赚三四百元 。 这份工作有意思的地方不止是赚钱 。 在当时 ， 一些家长会在宜家给小孩子订床、书桌 ， 再让人上门安装 。 由于长期做儿童节目主持 ， 我在上门安装时经常会被小孩子认出 。 我去宜家做兼职的时候 ， 很受其他兼职同事欢迎——因为和我一起出外勤被认出的话 ， 往往能得到顾客给更多的“小费” ， 甚至还有人会请我们喝下午茶 。
这段经历我后来说给女儿听 ， 她坚决不信 。 直到她在同学那里得知 ， 对方的床还留着我当年的签名 ， 她才将信将疑 。 总有人问起我这段回忆 ， 会不会觉得游走在搬运工和主持人之间工作很尴尬 ， 但我是一直保持着平常心——拼装家具和拼装模型差不多呗 。 这是正当赚钱的职业 ， 我没用偷鸡摸狗的方式赚钱 ， 所以我不会觉得有什么不体面的 。
1995年 ， 有一位监制希望我来参演《命转乾坤》 ， 所以我调离儿童组 ， 回归戏剧组 ， 后续这位监制也给我很多机会 ， 包括让我参演《无头东宫》、《天子寻龙》等剧集 。 亦在此时 ， 我职业生涯来了一波好运气 ， 我得到了《西游记》里的沙僧和《天龙八部》里游坦之等剧集里的角色 。
1996年 ， 我接到了TVB版《西游记》里的通告 ， 由我扮演“沙僧”的角色 。 我也是这剧里和黎耀祥再次合作 ， 他扮演猪八戒 。 这部剧挑战性很大 ， 《西游记》的角色深入人心；《西游记》电视剧也有着很多优秀作品 ， 包括86央视版和66香港版 。 怎么演绎 ， 才能把沙僧演出我的风格 ， 同时符合电视剧的基调 ， 成为我日思夜想的问题 。
我在当时学懂了一招 ， 严格刻画人物故事背景后 ， 将自己代入其中：沙僧这这角色并不聪慧；辈分最低 ， 这和我在主演团队里一样 ， 其余的人都是我师兄；能力最弱 ， 他需要依赖其他角色 。
这些思路下 ， 我脑海逐渐浮现出一个孩子——一个不想父母离婚的孩子形象 。 我恍然大悟 ， 这就是我适合演绎的沙僧：团队里话语权最少 ， 辈分最低 ， 希望团队完完整整 ， 在团队分裂时充当缓冲角色 ， 并且永远站在“师父”那边 。 一个淳朴、少语、老实但坚定的沙僧角色就出现在我面前了 。 这个角色有很多演绎方式 ， 我找到了最适合自己的 。
《西游记》主演合照 。
最终 ， 96版《西游记》大获成功 ， 播出期间香港万人空巷 ， 连TVB老前辈都感叹很多年没有这样的轰动效应了 。 次年 ， 我出演了《天龙八部》的游坦之 ， 经过我和不同同事反复的琢磨 ， 决定让身型与原著大不相符的我 ， 专注于“痴”一字去演绎 。 这种不同角色与角色的台前幕后对戏和交流 ， 是TVB演员能练出来的重要因素 。
继《西游记》之后 ， 我和黎师兄再次合作 ， 也是我和他最经典的合作 ， 是2010年《巾帼枭雄之义海豪情》里的对手戏 。 我和师兄印象最深的是 ， 当时我和师兄一场在警局的对手戏 ， 剧里是我请同事吃蛋糕 。 我们私下对了一下戏 ， 我感觉不对 ， 提了一嘴：“好像差一点东西 。 ”黎师兄笑了一笑 ， 说：“那你只能一次过 。 ”正式开拍的时候 ， 蛋糕就砸在脸上了——一次过是因为被蛋糕砸中必须卸妆 ， 没办法NG 。 我们全程都没提蛋糕的事 ， 但我们都很默契地想到了这个“加戏” 。
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