为什么古琴面会滞涩 古琴琴面( 二 )
③每擦三四遍后,漆层须老化几天,使其坚硬后再揩漆 。
④每揩四五次后,漆面会形成一些漆粒子,要用600号以上砂纸轻磨琴面退砂,使其光滑 。
虽然古琴面漆以揩漆法制造所得的手感后果最好,但仍有以下缺陷:
①和“一髹而成”的刷漆法比拟,揩漆虽多至十数次,但其面漆漆膜仍相对较薄,其耐磨水平相对差 。
②琴面不及刷漆法具有的厚实光莹感,视觉后果差些 。
③用漆量多,但十不存一,大部分都被擦掉,对名贵的大漆资源是一种糟蹋 。
传统漆作工艺还有一种刷漆和揩漆相联合的办法,但这种刷漆不是参加桐油制造熟漆落后行的,而是在大漆中参加挥发性的油类作稀释剂,古代用松节油,现也用煤油等 。参加后可增长大漆的流平性,刷漆后扔会发生一些刷子纹路,需打磨刷制数次,能力使面漆到达必定厚度,这种办法就是《髹饰录》中杨明加注所说的“数泽而成者” 。这种工艺最后还需揩漆数次,杨明所注“近来揩光有泽漆之法,其光滑殊为可爱矣”指的就是这种工艺,它既有刷漆法润滑光莹的后果,同时大漆中的油料挥发后留存不多,而且表面经过揩漆,手感也有大的改良 。
总之,传统的古琴面漆制造工艺并不是一成不变的办法,其运用方法是以须要到达的后果和目标为前提的,从不同的层面看,不同的办法存在的优缺陷,为我们今后的研讨和实践留下了辽阔的空间 。
【为什么古琴面会滞涩 古琴琴面】
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